Motif de répétition

trente ans/j’ai vécu comme un fou et j’ai perdu mon temps) : « chacun de mes poèmes est la commémoration d’un événement de ma vie » (lettre à Martineau). Et en effet A s’est attaché à puiser dans lui-même et dans les vicissitudes de son existence les motifs fondamentaux de son inspiration. - Ce texte appartient au cycle des poèmes inspirés par Marie Laurencin : amour suivi en 1912 d’une rupture; il est, selon le poète, « la chanson triste de cette longue liaison brisée ». - Registre lyrique élégiaque

qui est proposée ici; cet élément devient ensuite un motif récurent dans l’œuvre. Au sein de cet extrait, il est possible de voir Robbe-Grillet présenter son esthétique et les objectifs de son roman à travers une description du métropolitain. Afin de prendre pleinement conscience de cet exposé, l’étude sera divisée en trois temps : il faudra d’abord s’intéresser au métropolitain comme un lieu qui n’est pas humain, pour voir ensuite que la répétition et la règle sont présentées comme des points de repère

l’égard d’Annie Playden, une gouvernante anglaise qu’il rencontre en Allemagne où il exerce le métier de précepteur. Il écrit ce poème en suivant les règles classiques tout en ajoutant sa touche personnelle. De ce fait deux questions se posent. Quels motifs du lyrisme traditionnel retrouvons-nous dans ce poème ? Quel traitement Apollinaire en fait ? Pour répondre à ces interrogations, nous étudierons tout d’abord la femme présente dans le poème et ensuite, nous analyserons l’état d’esprit, la souffrance

en faveur du mouvement des droits civiques aux États-Unis et du danger de l'escalade nucléaire. Il poursuit toujours son apprentissage musical, en particulier des percussions africaines. S'écartant de ses recherches musicales antérieures sur la répétition pure, REICH décide à partir de 1973 de s'orienter vers un travail sur le rythme, la pulsation. Il compose quelques-unes de ses œuvres les plus connues dans les années 1970-80, comme Music for 18 Musicians (1976), The Desert Music (1984) ou Different

CNVs sont référencés dans la base de données Database for Genomic Variants : (http://projects.tcag.ca/variation/) ; avec plus de 65000 CNVs différents rapportés à ce jour). ● Les polymorphismes de répétition: Il s’agit de séquences répétées en tandem de nombreuses fois, à partir de motifs de longueur variable (de quelques, à plusieurs centaines de paires de bases définissant en fonction de la taille les Microsatellites, Minisatellites, Satellites, et Mégasatellites). II CLASSIFICATION

indiqué dans cette lettre que M. Hugues avait aussi offert de payer ; Attendu qu’en statuant ainsi, par un motif général, sans rechercher si, compte tenu des circonstances de la cause, M. Hughes n’avait pas entendu exécuter un devoir de conscience et n’avait pas ainsi transformé une obligation naturelle en une obligation civile, la cour d’appel n’a pas donné de base légale à sa décision ; PAR CES MOTIFS : CASSE ET ANNULE, dans toutes ses dispositions, l’arrêt rendu le 1er octobre 1996, entre les parties

Séquence N°1 : L’eau, un motif poétique. Objectif : Lecture analytique : Support : « Et la mer, et l’amour ». Introduction : Epoque > Courant > L’auteur > L’œuvre > Le texte (titre, forme, thème, situation du texte dans l’œuvre) > Lecture du texte > Problématique > Annonce de plan Etude du document : Le texte est un texte baroque du XVIIème siècle écrit par Marbeuf. Il publie en 1628 un recueil qu’il a appelé recueil de vers dans lequel on trouve le sonnet « Et l’amour

nous présente ici une série de portraits de Liz TAYLOR. On peut supposer ici que l’artiste n’a pas voulu suivre « les règles de l’art » qui l’auraient conduit à présenter sa série en position verticale puisqu'il s’agit là de portraits. La répétition du motif qui courre sur deux lignes et cinq colonnes exclut toute perspective. La profondeur est elle aussi quasi nulle puisque le procédé utilisé par Warhol conduit à éliminer les détails et à ne retenir que les surfaces qui permettent d’identifier

des genres sériels, de soulever les principes d’une esthétique de la répétition. Notre point de départ a donc été d’interpréter Les Soprano en fonction de sa particularité sérielle, le fait qu’elle répète des motifs, qu’elle engendre de la répétition tant au niveau des mimiques des personnages, que de leurs habitudes quotidiennes (manger, dormir, lire le journal, regarder la télévision, etc.). Quelle est la fonction de la répétition ? Nous nous sommes confrontés à différentes thématiques : la mélancolie

rythmés 2//4//4 et 4//6, puis les suivantes sont en vers libres ; enfin, dans la dernière strophe, on revient à des mètres identifiables (décasyllabes et heptasyllabes). Les rimes, quant à elles, sont absentes, mais le poète joue sur des effets de répétitions et d'oppositions (« je n'irai pas »/ « Je ne reviendrai pas »). Ces poèmes montrent ainsi un attachement des poètes à une structure strophique classique. Même si celle-ci est bousculée, elle demeure ici une base d'écriture. Les quatre poèmes du