Mouvement de caméra

* volonté de création d’intimité, lumière baissé et zoom de camera, on passe du plan américain au plan raproché bustre * Un objet sépare de façons symétrique les personnages( soit la chapeau, le bâton pour éteindre les lumières, la rampe de l’escalier et aussi au début dans le prolongement du chapeau la sœur, la porte. Qui veut les séparée, avec son dialogue * La musique de fond et le marmonnement de esther se confonde, donc principe de minellid’integrer la musique a l’histoire. * La

Angles de prise de vues : -Angle normal = caméra à hauteur du sujet, d’incidence nulle. -Plongée (high shot)= Axe optique de la caméra au-dessus du sujet. -Plongée verticale/totale= axe optique de la caméra penché à 90° au-dessus du sujet. -Contre plongée (low angle)= Vue au-dessous du sujet -Contre plongée verticale/totale = 90° dessous du sujet -Angle incliné (tilted shot)= Caméra inclinée par rapport à l’horizon -Angle renversé (upside down)= caméra inclinée par rapport au sujet Composition

Le mouvement de caméra à 59min 54 permet aussi d’obtenir une focalisation interne. *Citez 2 moments où Tom est observé du point de vue de Miao Lin : sur quoi la caméra se concentre alors ? 59min 37 : La caméra se focalise sur une vue du haut du corps de Tom afin de montrer ses expressions et émotions après son incartade avec Miao Lin. 1h 6min 31 : Ici encore la vue de Miao Lin se focalise sur le visage de Tom. *Citez 3 moments où Tom est regardé par d’autres personnages 41min 14 La caméra prend

d'action. > Le plan : Au tournage le plan correspond au métrage de la pellicule qui défile devant la caméra entre le début et la fin de la prise. Le plan peut-être très court ou très long (à l'exemple des plans séquences). A l'intérieur du plan, le réalisateur choisit son cadre, c'est à dire qu'il délimite le champ : ce qui sera montré à l'écran. Au contraire tout ce qui n'est pas filmé par la caméra s'appelle le hors-champ. > Le très gros plan : Ce cadrage remplit totalement le cadre avec un

délicatement. Free Powerpoint Templates Page 3 Plan 7: Mouvement de la caméra qui suit la bouchée jusqu’aux lèvres de la jeune Femme. Puis travelling arrière vers un plan serré sur la tête de la jeune fille. Plan 8: Gros Plan sur la bouche de la fille qui croque le chocolat. la musique s’arrête Plan 9: plan serré sur la tête de la jeune fille qui ouvre enfin ses yeux. Avec une mimique de faire fondre le chocolat dans sa bouche. (mouvement discret de la mâchoire.) Plan 10: Plan serré sur le visage

netteté sur toute la | |- Idée propre au film |profondeur de champ des 3 plans[...] | |- Autre idée propre au film ... |L'image : La caméra est placée souvent dans une position exagérément haute ou basse. Les lumières sont | |- L'image |parfois filmées; on joue nettement avec l'éclairage. Les plafonds sont visibles et contribuent à créer | |- Le

Jeudi de 11h A 12H 30 A3514 Cours : analyse de film Du 26/03/14 Extrait : « Halloween » de John Carpenter Ecriture d’un mythe, occularisation primaire, mouvement de caméra on voit également par le masque c’est des plans séquences. Musique très aigue typique des films d’horreurs, qui crée l’angoisse, on est dans le hors champ et donc on est la menace, on est dans une focalisation externe car la fille c’est de qui il s’agit et nous non on nous cache le détail que c’est un enfant même si on a toutes

Musique voir Power Point Elle accompagne l’image selon rythme des plans. Musique courte pour insister sur le départ, et la fragilité de Verbal King handicapé. Mouvement de camera : Combinaison de zooms lents et progressifs & des travelling qui finissent en plans rapprochés serrés. Cela crée une constante sensation de mouvement dans un espace limité. Son extradiégétique lorsque l’on entend les inspecteurs parlaient alors que l’on voit Jeu avec le scenario va voir mon garage.Verbal

d’une transformation, d’une résurrection sous une nouvelle forme, de la nature : les chimères s’incarnent ? Le récit se veut présent : «redouble», puis, après un présent de permanence : «qui les aime», un présent impliquant la répétition, vu le mouvement («passer») : «augmente, fait» ; l’anecdote est générale, certes : «le rocher» (un singulier collectif ?), «le désert», mais tout autant précise : «ces» ; en fait, le regard change constamment dans ce texte, avec des cadrages variés, pour reprendre

même monde qu’eux, Boëldieu plutôt réservé va jusqu'à aquiesse sa remarque d’un sourire. Demolier devient jusqu’à génant:” pardon, pardon vos dictionnaires vont me géner” et Maréchal et l’autre prisonnier préfère partir. De plus le décor et le mouvement caméra affirme cette cloison au sein du groupe: le décadrage sur Demolier l’isole dans le coin gauche du cadre,souligné par une arche qui renforce cet isolement, il va jusqu’à être moitié hors champs lorsqu’il s’assoit. Tandis que dans une bonne partie