Mue des oiseaux

comique va accroître la tension des énoncés. Ces formes brèves lui permettent de s’illustrer comme humoriste. Ainsi quand l’auteur écrit : " Oh ! ce Barfleur ! Y vivre et y mûrir ! ", ou encore : " Et les heures où se sentant un peu serein, on aime les oiseaux.", une seule lettre suffit à créer un effet de sens et à provoquer le sourire. La contrepèterie repose sur ce principe de la brièveté et semble avoir été inventée par Rabelais qui l’appelait ‘antistrophe’ : " Car Panurge disait qu’il n’y

tâche était aisée pour eux, car sa trace était encore fraîche alors. Elle les mena à travers la Forêt Noire et retour, mais ils ne l'attrapèrent jamais. La forêt était remplie de rumeurs à son sujet, d'histoires horribles même parmi les bêtes et les oiseaux. Les bûcherons déclarèrent qu'il y avait une nouvelle terreur lâchée, un spectre qui buvait du sang. Il grimpait aux arbres à la recherche des nids, il se glissait dans les trous pour trouver les petits, il s'introduisait par les fenêtres en quête

L’écart esthétique en soi peut donc devenir une nouvelle norme de l’horizon d’attente au cours du temps. La nouveauté première est normalisée. Alors que la valeur esthétique naissait d’une infraction de l’horizon d’attente, c’est cet écart qui se mue en nouvel horizon d’attente. On comprend donc bien que les notions d’horizon d’attente et d’écart esthétique sont variables en fonction des contextes historiques, mais aussi sociaux. Le concept d'horizon d'attente se conçoit dans l’histoire littéraire :

une haute �chelle devant les pyramides. Un jour, il fut pris d'un �tourdissement -- et n'osant plus descendre, cria pour que P�cuchet v�nt � son secours.� Enfin des poires parurent ; et le verger avait des prunes. Alors ils employ�rent contre les oiseaux tous les artifices recommand�s. Mais les fragments de glace miroitaient � �blouir, la cliquette du moulin � vent les r�veillait pendant la nuit -- et les moineaux perchaient sur le mannequin. Ils en firent un second, et m�me un troisi�me, dont ils

vécut longtemps de cette chasse. Elle était extraordinairement fructueuse : elle leur procurait de la venaison à satiété. Seigneurs, cela se passa un jour d'été, à l'époque des fenaisons, un peu après la Pentecôte. Un matin, à la rosée, alors que les oiseaux chantent le jour naissant, Tristan, l'épée ceinte, sort seul de sa hutte. Il va inspecter l'arc−qui−ne−faut et chasser en forêt. Sur le chemin du retour, il ressent une grande tristesse : y eut−il jamais gens plus misérables qu'eux ? Mais leur présence

: il voyait, cœur pensif, âme préoccupée, voltiger deux colombes ; il admirait la grâce de leur vol et la rapidité de leur poursuite amoureuse. Tout à coup, une flèche part d’une main cachée, traverse l’air en sifflant, et va frapper un des deux oiseaux. Alors il verse des larmes de pitié, ses gémissements, se mesurant aux battements de son cœur, prennent un mouvement rythmique. La poésie naît, et, depuis ce jour, les vers, mélodieuses colombes, volent deux par deux par toute la terre. Mais rappelez-vous

envoyaient au collège pour en faire de petits bourgeois, à raison de cent vingt francs par trimestre. Grossiers, insolents, parlant entre eux un rude patois cévenol auquel je n’entendais rien, ils avaient presque tous cette laideur spéciale à l’enfance qui mue, de grosses mains rouges avec des engelures, des voix de jeunes coqs enrhumés, le regard abruti, et par là-dessus l’odeur du collège. Ils me haïrent tout de suite, sans me connaître. J’étais pour eux l’ennemi, le Pion ; et du jour où je m’assis dans

parlent à voix basse ou se concentrent. La lampe est soufflée. On ne distingue plus que de vagues silhouettes grâce à la faible clarté de la lune à travers les arbres. Soudain, les bruits de la forêt semblent plus présents. Batraciens, insectes, oiseaux, cris de bestioles proches ou lointaines, la vie grouille alentour. Craquements des arbres, bruissements des feuilles, grincements aigus, tout bouge à son rythme. S'élèvent alors dans la nuit, se mêlant aux sons ambiants, les notes claires d'un

monsieur Vautrin ». Au troisième, les quatre chambres sont occupées l’une par « une vieille fille nommée mademoiselle Michonnaux, l’autre par un ancien fabricant de vermicelles […] qui se laissait nommer le père Goriot » et les deux dernières par des « oiseaux de passage », l’un étant « Eugène de Rastignac, ainsi se nommait-il ». Au-dessus du quatrième étage, un grenier, et deux mansardes où couchaient un garçon de peine, nommé Christophe, et la grosse Sylvie, la cuisinière. Suivent la description de leurs

créature sur ma bouche. Elle avait des doigts longs et maigres, qui avaient plus d'articulations que mes doigts humains n'en ont. Et le pouce n'était pas à la bonne place. Chacun des doigts se terminait par une griffe noire, presque comme certains oiseaux africains. La chose m'ordonnait de me taire. Et combien de temps la douleur a continué, monsieur, je ne le sais pas. J'ai hurlé et hurlé et hurlé, à nouveau. Et ensuite, tout à coup, quelque chose a été retiré de ma chair, et j'ai baissé les yeux