Musique industrielle

Analyse du son Modern Times Charlie Chaplin Sommaire Introduction p.3 I . La musique p.4 1. Charlie Chaplin, compositeur p.4 2. La musique mécanique et l’interprétation p.5 II . Les bruitages p.6 1. Les sons entendus p.6 2. Les sons non entendus p.6 III . La voix p.7 1. La parole peu présente p.7 2. La voix du directeur 3. Chaplin et sa voix ( dans un autre moment du film ) p.8 Conclusion p.8 Bibliographie p.10

LA MUSIQUE Ce dossier rassemble deux œuvres écrites par deux auteurs différents : le premier est Michka Assayas, un journaliste et écrivain français. Il a beaucoup écrit et fait de la télévision sur le rock. Le deuxième est Nicolas Journet, journaliste français au magazine Science Humaine. À la lecture de ce dossier nous avons pu nous poser la question suivante : La musique rassemble-t-elle ou sépare-t-elle les individus ? Nous allons voir dans un premier temps que, la musique a un pouvoir fédérateur

précise des différentes œuvres musicales de ce monde. Citation : «Pour être considérée comme contenu canadien, une pièce musicale doit généralement remplir au moins deux des conditions suivantes : M (musique) – la musique doit être composée entièrement par un Canadien. A (artiste interprète) – la musique ou les paroles sont interprétées principalement par un Canadien. P (production) – la pièce musicale est une prestation en direct qui est : soit enregistrée en entier au Canada, soit interprétée en entier

extra-instrumentaux de la musique – avec l’apparition du phonographe, puis de la bande magnétique, et enfin de l’informatique et du numérique, qui soulèvent à chaque fois des questions esthétiques parfaitement originales. Des outils pour la musique 1. Schaeffner, Origine des instruments de musique, p. 17. 2. Comme le montre ici même François Delalande. 3. Sur ce point, cf. Hugues Dufourt, « L’artifice d’écriture dans la musique occidentale », Critique n° 408, Éd. de Minuit. ’histoire de la musique est d’abord

objective. Les formes hydrodynamiques ou aérodynamiques donnent une impression de beauté (bateaux, poissons), dans ces deux cas, la beauté vient de l’adaptation réussie d’une forme à une fonction ou bien de l’esthétique industrielle, l’esthétique des objets utilitaires. En musique, l’harmonie entre plusieurs notes correspond à des rapports mathématiques réguliers (équations) entre les fréquences sonores. Ce qui relève encore de l’objectivité des maths. Il y aurait donc, à la base du plaisir musical

matérialiste qui est issu de la révolution industrielle, de progrès techniques (siècle des lumières). Le symbolisme est donc en opposition avec les autres mouvements du XIXème siècle (réalisme et naturalisme). Car ceux ci privilégient la description réelle et objective, alors que le symbolisme cherche à donner une impression, à suggérer une idée. Le symbolisme s'inscrit autant dans la littérature que dans la philosophie et les différents arts. (peinture, théatre, musique …) Origines du mot : Le mot « symbolisme » est

Il y a 93 600 habitants à Barletta, dont deux juifs. Grazia et Francesco Lotorohabitent la zone industrielle de la petite ville des Pouilles, à côté de grands hangars mornes où les camions entrent et sortent. De leur sobre appartement au rez-de-chaussée, via dell'Industria, ils n'aperçoivent ni les oliviers, ni la terre pourpre, ni les châteaux souabes ou les cathédrales couleur crème qui parsèment les bords de l'Adriatique. Dans ce recoin du Mezzogiorno catholique et dénudé, ils se sentent un peu

partir des années 1880, un premier détournement choque Edison : des entrepreneurs vont utiliser le phonographe comme une sorte de juke-box box. Ils enregistrent de la musique et la font écouter, moyennant finance. Le phonographe devient donc un outil de divertissement payant. Sur le principe qu'on peut faire payer l'écoute de la musique, Berliner invente le gramophone. Il s'aperçoit que c'est un besoin social. Mais le phonographe n'est pas une invention pratique pour cela. Il invente le principe du

White se dirige maintenant vers un nouveau territoire pour parfaire sa musique : celui de la férocité et de la technicité. Ici Chris Cerulli impressionnera une fois de plus avec ses cris à glacer le sang et son chant clair étonnamment clairvoyant. Les paroles traiteront des sujets dont on avait été habitué sur l’opus précédent c’est-à-dire l'hypocrisie, la terreur, l’angoisse, la haine, l’amour et la vengeance sur une musique désormais plus agressive et pugnace. Infamous est un album beaucoup

trois mouvements symphoniques. Il fut créé en 1923. Il s'agit de l’évocation d’'un parcours à bord d’une célèbre locomotive à vapeur par la musique. Ce poème symphonique est considéré comme l'une des premières œuvres musicales dites urbanistes, c'est-à-dire inspirées par la révolution technologique du début du XXe siècle. Cette œuvre est issue de la musique d’accompagnement du film muet « La Roue » d’Abel Gance. "Pacific" est une locomotive express, à vapeur ; "231" signifie : de chaque côté 2