Musset Les Nuits Analyse

qu’elles ne se fissent raconter par Dumas. L’une d’elles, Mademoiselle Pivert, âgée de 65 à 66 ans, voulant remonter aux sources, avait recours à la bibliothèque du jeune garçon. Alors – raconte-t-il – je lui donnais un volume dépareillé des Mille et une Nuits, que je possédais et qui contenait la Lampe merveilleuse, et rien autre chose. Elle s’absorbait huit jours dans cette lecture, me rendait le volume et me demandait le suivant, que je lui promettais pour le lendemain ; je lui prêtais le même, qu’elle

jouait, mal, de la clarinette, mais participait aux processions des pénitents encagoulés, aux accueils de parlementaires à la gare et à toutes les fêtes. À la fin 1854, il obtint une bourse. En congé forcé pendant une épidémie de choléra, il lut Hugo, Musset et de nombreux romans-feuilletons (Dumas père, Eugène Sue, Paul Féval, Élie Berthet, Emmanuel Gonzalès....). Il écrivit alors son premier roman : “Un épisode sous les Croisades”. Il fut pensionnaire jusqu'en cinquième mais, ayant obtenu «tous les

Alexandre Dumas et Jin Yong en chine 2.1. Succès d’Alexandre Dumas dans le monde chinois 2.2. La propagation et l'influence des œuvres d’Alexandre Dumas père dans la société chinoise actuelle 2.3. Succès de Jin Yong dans le monde chinois 2.4. Analyse de la cause du succès des romans de ces deux écrivains 2.4.1. Leur facilité de lecture  2.4.2. Leur accord avec la culture et l’esprit chinois  2.4.3. Leur réponse à un besoin psychologique de s'identifier à des héros 3. Similitudes entre les

critique musicale dans le quotidien “Gil Blas”. La même année, habillée en homme, elle quitta Willy pour habiter aux Monts-Boucons : «Il est mon premier amour, on ne meurt que de celui-là.». L’ayant trouvée après l’avoir cherchée trois jours et quatre nuits, il la supplia : «Vous n’avez pas le droit de m’abandonner. Je ne peux pas sans toi.» Ce à quoi elle rétorqua : «Je ne veux plus rien de toi. Nous deux, c’est fini !». Il eut l’audace de lui demander d’accueillir Meg Villars, sa maîtresse. Elle commença

pour parler d’une même inspiration : la conscience collective, le style d’écriture, les thèmes (la famille, la mère, les traditions)… Du tête-à-tête face à la puissance coloniale, on passe à la dialectique du Même et de l’Autre, c’est à dire une analyse de soi par rapport à l’autre, une introspection suivant le regard d’autrui. Les écrivains s’attachent à parler, à étudier le rapport de soi à soi et de soi à l’autre. Ils observent une interaction de la culture orientale et occidentale et témoignent

prix de vers latins au concours général. En jetant un coup d’œil en amont sur les années 1830, on énumère facilement les maîtres de l’époque dans le monde littéraire, dont les œuvres vont être canonisées par les générations suivantes : Hugo, Sand, Musset, Lamartine, Shelley, Vigny, Pouchkine, Gautier, etc. C’est le romantisme qui est le courant principal de cette époque entre un passé condamné et un avenir inconnu, celle de diversité et d’inquiétude, celle où Baudelaire se prépare à se mettre au centre

même famille. Je voudrais bien, avant de juger définitivement un ouvrage si remarquable, en donner au moins une courte analyse ; mais qu’il me soit permis d’abord de le relire : en attendant voici encore un petit fragment qui tient peu à l’ouvrage et s’en détache aisément. 1831 : [BALZAC], « Lettres sur Paris. Lettre XI », Le Voleur, 9 janvier 1831. M. de Musset a donné de grandes espérances et s’est placé d’un seul bond au milieu des vieilles réputations impériales qu’il n’a pas

Quant au choix du corpus, il obéit à un seul critère : c’est celui de la succession temporelle. De ce fait, nous allons être amené à diviser ce corpus en deux : obéissant toujours à cette chronologie temporelle, la première partie de notre analyse s’effectuera sur les deux premiers romans, écrits en temps de paix puis le troisième, élaboré dans l’urgence, à la suite des événements qu’a connus L’Algérie ( le surgissement du terrorisme ). Nous excluons donc de l’analyse les influences biographiques

qu’il est, avec sa rumeur et sa turbulence, constitue un fabuleux champ d’observation.13 L’étiquette d’écrivain « émergent » est pleine de pièges dont la minoration et la « ghettoïsation », ce qui n’est pas, on en conviendra le but de nos analyses. On ne perd rien à s’en souvenir… Bibliographie Bayart, Jean-François, Le gouvernement du monde. Une critique politique de la globalisation, Paris, Fayard, 2004 Beniamino, Michel, La Francophonie littéraire, Paris, L’Harmattan, 1999 Casanova

la vie ; car l’art, c’est la création idéalisée ». Honoré de Balzac, « La Cousine Bette ». « L’art c’est le reflet que renvoie l’âme humaine éblouie de la splendeur du beau ». Victor Hugo. « Il n’y a pas d’art, il n’y a que des hommes ». Alfred de Musset, « Un mot sur l’art moderne ». « C’est le côté humain, franchement humain, qui me touche le plus en art ». Jean-François Millet. « L’art est beau quand la main, la tête et le cœur de l’homme travaillent ensemble ». John Ruskin. « L’art est un bien