Méditation Grisâtre Laforgue

un pouvoir de création et de beauté qui nous transporte dans le monde imaginé par le poète. De cette façon, on dissimule dans le poème les problèmes du monde réel. On peut aussi citer «Les ponts » écrit aussi par Rimbaud ou encore «Méditation grisâtre » de J. Laforgue. La poésie permet aussi de fuir la réalité en l’oubliant. On parle alors de poésie d’exil et de nostalgie. Prenons comme exemple Du Bellay avec l’extrait «Heureux qui comme Ulysse » ou le poète regrette sa Touraine natale et se sent

de tous les temps, mis en images par des plasticiens et des vidéastes dans des courts métrages originaux, avec les voix de Michael Lonsdale, Tcheky Karyo, Caroline Brulé, Marc Brunet : Un homme passe sous ma fenêtre et chante (Aragon), Méditation grisâtre (J. Laforgue), Correspondances (Baudelaire), Sonnet de Paradis (Saba), Le pont Mirabeau (Apollinaire), Asseyons-nous tous deux près du chemin (Verharen), D’une prison (Verlaine) Poética : pour un univers imaginaire.- Sombrero Productions, 1997

Sur ce modèle, il vous convient d’être sages pour respirer, sentir et estimer ces beaux livres de haute valeur, légers à la chasse et hardis au combat. Puis, par une étude curieuse et une méditation fréquente, rompre l'os et sucer la substantifique moelle. C'est-à-dire veux-je signifier par ces symboles pythagoriques, avec l'espoir certain d’être faits avisés et preux à ladite lecture. Car vous y trouverez un bien autre goût et une doctrine

représentée par un poète français : l’émotion de Lamartine, la force de Laforgue, la musique de Verlaine, la couleur de Rimbaud. S’inspirant de ses poètes préférés, Wang Duqing s’attache à faire de sa propre création poétique une fusion d’émotion, de force, de musique et de couleur. tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 Bien qu’on lui reproche la naïveté sans la profondeur dans les envolées qu’il veut du style Laforgue, la brièveté sans la richesse et l’harmonie dans le poème qui imite Verlaine

elles s'évaporent ou bien elles se cristallisent. Et c'est entre les deux pôles de cette ambivalence toujours active qu'il nous faut les saisir. Nous serons donc réduit à montrer la double défaite de notre méthode : au lecteur de nous aider, par sa méditation : personnelle, pour qu'il reçoive, dans le court intervalle du rêve et de la pensée, de l'image et de la parole, l'expérience dynamique du mot qui à la fois rêve et pense. Le mot aile, le mot nuage, sont tout de suite des preuves de cette ambivalence

de la nuit commençait à s’abattre sur son corps fatigué par la fournaise de la journée. Attiré par un crépitement soudain, régulier comme des bruits de pas, il tourna alors son regard vers la droite et distingua dans les ténèbres comme un enclos grisâtre, planté d’arbres déformés par la noirceur nocturne. Le cimetière. La silhouette noire des pierres tombales semblait surgir de la terre. Le vent, vif, cinglant, le fit frissonner, apportant à ses narines une étrange odeur mi-animale, mi-humaine. C’est

la menuiserie avait été restaurée, les murs réparés, les chambres retapissées, tout l'intérieur repeint. Et le vieux manoir terni portait, comme des taches, ses contrevents frais d'un blanc d'argent, et ses replâtrages récents sur sa grande façade grisâtre. L'autre façade, celle où s'ouvrait une des fenêtres de Jeanne, regardait au loin la mer par-dessus le bosquet et la muraille d'ormes rongés du vent. Jeanne et le baron, bras dessus bras dessous, visitèrent tout, sans omettre un coin, puis ils

ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 21 indéniablement d’ouvrages comme Les Amours jaunes de Tristan Corbière (1873), poète maudit, déclamant par exemple qu’« on aime jaune comme on rit jaune » ou comme Mes Complaintes de Jules Laforgue (1885). XIXe siècle a été vu comme le siècle d’or du roman dans la mesure où le roman qui jusquelà était considéré comme un genre vulgaire, honni et banni, est redécouvert, revalorisé mais aussi profondément bouleversé. Cela est dû notamment à la