Mélange Tragique Et Comique Beckett Godot

Surrealists Art and commerce Social comment Ideas The psychologists Poets of illusion Other playwrights Salacrou Cocteau Claudel Giraudoux Anouilh Conclusion 1940–68 The mainstream The literary play The philosophical play Sartre Camus New Theatre Ionesco Beckett Genet 346 347 348 350 350 351 351 352 352 353 353 353 354 354 354 355 355 356 357 357 358 359 359 359 360 360 361 362 363 363 364 364 365 365 366 366 368 369 370 CONTENTS xvii 371 372 372 373 373 374 375 375 376 376 377 378 379 380 381 382

II). Preuve que l’identité du sujet est la condition de l’identité du sens, y compris de la compréhension de ce sens. Cette identification est-elle nécessaire ? Aussi est-il nécessaire d’identifier qui parle. C’est ce manque qui est le ressort du comique basé sur des quiproquos. Cette identification est justement ce qui distingue des discours apparents similaires. Est-ce Marton ou Araminte que Dorante aime ? Si les mots sont ambigus, le portrait dessiné (acte II scène 6) comme le portrait adoré (acte

minces, il faisait un effet de quasitransparence comme si le regard pouvait traverser les veines bleues sous la peau de son visage. Et ces veines étaient presque de la même couleur que ses yeux : un bleu laiteux qui semblait se dissoudre dans un mélange de ciel et de nuages. Quinn ne pouvait pas s’imaginer adressant la parole à cet homme. Il semblait que la présence de Stillman commandait le silence. Après s’être lentement calé dans son fauteuil, Stillman finit par reporter son attention sur

nobles et des personnages modestes, ou encore de la pastorale qui montre la réalité quotidienne des bergers. Un siècle et demi plus tard, le drame romantique112, qu’il ne faut confondre ni avec le drame bourgeois, ni avec mélodrame, revendique le mélange des genres. En présentant les contradictions de l’homme, « être 110 111 A. Ubersfeld, Lire le théâtre III, op. cit., p. 9. A. Petitjean, « Pour une problématisation linguistique de la notion de genre : l’exemple du texte dramatique », op. cit

peint son portrait en buste, le premier portrait de roi souriant ! Le roi anime ainsi une cour brillante, facilitant la transition entre les styles Gothique et Renaissance. Le château de Chambord symbolise bien la nouvelle tendance architecturale, mélange de structures médiévales faites de grosses tours et de lignes antiques dans la tradition de la Renaissance. Henri II : un roi de marbre Henri II poursuit les travaux entrepris par son père, dont la rénovation du Louvre. Les artistes français,