Napoléon Iii Les Chatiments

siècle, dans des genres et des domaines d'une remarquable variété1,2. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables

siècle, dans des genres et des domaines d’une remarquable variété. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables

des genres et des domaines d'une remarquable variété1,2. Il est à la fois poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1832) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877).Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Authéâtre, il expose sa

au xixe siècle, dans des genres et des domaines d’une remarquable variété3,4. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862)

siècle, dans des genres et des domaines d’une remarquable variété. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables

au xixe siècle, dans des genres et des domaines d’une remarquable variété3,4. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862)

au xixe siècle, dans des genres et des domaines d’une remarquable variété3,4. Il est poète lyriqueavec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec notamment Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862)

manque de nouveauté « pas un seul livre nouveau ! C’est la mort ! ». Il lit des romans (Le Diable à Paris, Costal l’Indien, La Robe de Nessus, Don Quichotte), du théâtre (Antigone de Sophocle, Tartufe de Molière comme nous le montre le poème « Le Châtiment de Tartuffe »), et surtout de la poésie (Les Epreuves de Prudhomme, Glaneuses de Demeny, Rayons perdus de Louisa Siefert, Fêtes Galantes de Verlaine). Il se montra d’ailleurs admiratif de ce dernier pour ses « fortes licences ». Il affectionne particulièrement

Souvenir de la nuit du 4 Le texte III du livre II des Châtiments, intitulé «Souvenir de la nuit du 4», relate un épisode qui toucha particulièrement Hugo. Il participa en effet à la toilette funèbre de l'enfant tué rue Tiquetonne. Le «nous» utilisé dans le texte est réellement autobiographique. Cette émotion se révèle dans tout le texte, qui mêle au récit simple et poignant la description d'un intérieur humble et les paroles douloureuses et naïves de la grand-mère. L'alternance de ces trois modalités

pas moins efficace. Le pouvoir des mots est grand, un mot, un seul, cinglant, cruel, peut mettre un homme à terre. Une blessure survivant au temps. Victor Hugo en apporte un exemple des plus flagrant : l’image de Napoléon III a été sérieusement ébranlée par ses attaques dans les Châtiments. De même, dans les Misérables, Hugo dénonce les scandales sociaux de son temps. Victor Hugo fait partit de ces auteurs engagés qui se soucient de la condition sociale et humaine et souhaitent améliorer leur sort