Narrative

ironique pour dénoncer ses cibles préférées ? 5) Lecture Lire le texte 6) Annonce du plan (à la question posée…) I. L’art du récit II. Le registre ironique III. Un texte de dénonciation I. L’art du récit Ce chapitre constitue une unité narrative : un épisode dans son intégralité et un récit dense qui concentre un grand nombre d’éléments. A. De la situation initiale aux conséquences Les circonstances de l’action sont données dés le 1er paragraphe. • Quand : juste après le tremblement

en ancien français par Jean-François de Saint-Lambert (1716-1803). Elle est écrite en 1769. Elle raconte l'histoire d'un jeune officier anglais sauvé par un Abenaki. Nous commencerons par analyser la partie narrative du texte puis nous commenterons la partie dialogué. I Une partie narrative Dans un premier temps, les Abenaki sont perçu comme des individus sauvage et barbares. En effet,nous pouvons voir : « sauvage Abenaki », «  barbare » et « un vieux sauvage » Le texte commence par une guerre

Si on est poète, on travaille la langue comme une « glaise » (la matière). Baudelaire dit « la poésie n’a pas d’autre but qu’elle-même » II/ Evolutions et continuités dans les formes et dans les conceptions de la poésie : On part d’une poésie narrative et mythologique (Antiquité) pour aller dans une poésie lyrique qui va se complexer du Moyen-Age à la Renaissance avec des formes fixes, pour finalement ensuite se libérer à partir du XIVème siècle (abandon des rimes et de vers, poésie en prose, etc…)

I LA STRUCTURE NARRATIVE COMPLEXE a) le retour du cimetière b) le récit de l’enterrement c) le retour du cimetière : mise en ordre de la maison d) le récit de la maladie et de la mort de Baptiste e) le retour du cimetière : arrivée de Cécile f) le récit de la vie avec Baptiste avec les soupçons d’une relation avec Germaine Richard g) l’évocation du fils de Germaine Richard h) le retour du cimetière : Angèle termine le ménage La structure narrative ne correspond pas à

meilleur des cas. Alors que les riches qui sont principalement les dirigeants du pays occupent d’énormes appartements protégés et peuvent se nourrir de viande qui est devenue une denrée rarissime. Maintenant nous allons étudier la construction narrative des U et CU pour capter l’attention du lecteur. Les U et CU sont des romans d’action où le narratif est partout. Dans 1984, l’action est déjà dans la situation initiale : lorsque Winston, le personnage principal, se rend dans les quartier

« Architecture, Image et Narration » le rapport entre image et narration est assez clair, elle raconte quelque chose à des spectateurs, par son coté représentatif elle en est narrative et est omniprésente pour cela, dans la pub, la communication, ainsi que dans les loisirs. Cependant, Comment l’architecture peut elle être narrative? Les bâtiments sont ils eux-aussi narratifs? Quel est le lien entre l’architecture et l’image ? Et n'oublions pas que quelque-chose ne devient narratif que si il y a des

récit ironique pour dénoncer ses cibles préférées ? 5) Lecture Lire le texte 6) Annonce du plan (à la question posée…) I. L’art du récit II. Le registre ironique III. Un texte de dénonciation I. L’art du récit Ce chapitre constitue une unité narrative : un épisode dans son intégralité et un récit dense qui concentre un grand nombre d’éléments. A. De la situation initiale aux conséquences Les circonstances de l’action sont données dés le 1er paragraphe. Quand : juste après le tremblement de terre

la littérature : - Le genre à dominante narrative, dans lequel on trouve le roman (genre romanesque) : ce sont les œuvres qui proposent des récits. - Poésie (genre poétique) : les poèmes - Théâtre (genre théâtral ou art dramatique) : les pièces de théâtre. - Littérature d'idées : ce sont surtout les textes explicatifs et argumentatifs. Mais à l'intérieur de ces grandes catégories, il existe des sous-genres. Ainsi, le genre à dominante narrative inclut le roman d'amour, d'aventure, de science-fiction

état final. Pour BOISSINOT, le schéma argumentatif correspond à un schéma narratif simplifié. L'incipit est la scène d'exposition (contrat, pacte avec le lecteur, topos d'ouverture). L'excipit correspond à l'état final une fois la transformation narrative accomplie. On peut entrer "in media res", c'est-à-dire au milieu de l'action. + personnages : aides (adjuvants) et obstacles (opposants). Parler du statut des personnages. Cf. PROPP 1928 La Morphologie du Conte Schéma actanciel / les actants (GREIMAS)

Denise et qui ménagera une ouverture sur la suite du roman ? Dans une première partie nous verrons la position narrative et romanesque de Denise, puis dans une seconde partie nous verrons les deux magasins en opposition et nous terminerons avec une troisième partie sur les lignes ouvertes sur le plan de l'intrigue. Dans un premier temps nous allons nous intéresser à la position narrative et romanesque de Denise et en particulier sur la position particulière qui centralise le regard. Denise attend