Nathalie Guichard

construit par et pour ce quatrième facteur. 7 « C’est bien… ça ! » Quatre petits mots en forme d’accident 8Il n’est pas nécessairement besoin d’une matière brisée pour explorer l’accident. Si l’on considère le texte Pour un oui pour un non de Nathalie Sarraute, non pas du point de vue du spectateur mais du point de vue de l’auteur, il faut considérer que la petite phrase du personnage H1 à H2, dite comme un tic de langage : « C’est bien… ça ! » est l’accident de langage qui provoque la nouvelle

l’émergence du « moi ». •Au XXème siècle l’autobiographie c’est affirmée comme un grand succès grâce aux travaux de Freud dans le domaine de la psychanalyse qui l’ont fait évoluer. De grand auteur d’autobiographie : André Gide, Jean-Paul Sarte, Nathalie Sarraute, Georges Perec, Amélie Nothomb, Michel Leiris. L’autobiographie peut prendre 3 formes d’écritures différentes : Le roman autobiographique : autobiographie romancées Le journal intime : écrit au jour le jour Les mémoires : récit des

 Par exemple, le nom «  Ruy Blas » marque l’alliance de la noblesse (« Ruy ») et du peuple (« Blas »), le travestissement, le double visage du personnage (son appartenance sociale au peuple et sa noblesse de cœur). - Certains auteurs, comme Nathalie Sarraute, effacent l’identité du personnage qui n’est plus alors représenté que par une lettre ou un numéro. - D’autres éléments viennent construire dans le texte ou sur scène l’identité du personnage :  Son discours, définir le niveau de langage

 Le Nouveau Roman 1. Genèse - L’ouvrage l’Ere du soupçon, essai célèbre de Nathalie Sarraute publié en 1956(recueil d’articles publiés à partir de 1947, dans lequel elle montre que le Nouveau Roman sème le doute sur nos mécanismes de connaissances de l’univers, il interroge nos systèmes de représentation), met en évidence, dans ces années cinquante(pourtant déjà recherches entamées auparavant , par exemple avec André Gide dans Les Faux-Monnayeurs

passé et sans avenir = plus de chronologie Nouveaux romancier : Fondateur : Alain Robbe-Grillet et Nathalie Sarraute Claude Simon, Marguerite Duras, Michel Butor, Jérôme Lindon Différence avec le roman traditionnel : -Plus d’analyse des personnages grâce à la description -Univers plus structuré, plus d’intrigue, plus de chronologie Corpus : Parler de l’Ere su soupçon de Nathalie Sarraute (1956) : « Le personnage n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même » Elle cherche de nouveaux

passé et le futur (plus de chronologie)) Auteurs : * Alain Robbe-Grillet * Les Gommes * La Jalousie * Michel Butor * La Modification * Marguerite Duras * Moderato cantabile * Le Vice-consul * Nathalie Sarraute * Le Planétarium * Claude Simon * La Route des Flandres * Les Géorgiques Années 60 Période de prospérité, consommation Baby boom Se développe : * Sociologie, anthropologie, ethnologie, psychanalyse (grande

Exemple d'analyse Nous avons choisi un sujet qui porte sur le genre de l'autobiographie, à partir d'une citation de Nathalie Sarraute, tirée de Enfance: Pourquoi faire revivre cela, sans mots qui puissent parvenir à capter, à retenir ne serait-ce qu'encore quelques instants ce qui m'est arrivé... ? 1ère étape : analyse de la citation Il s'agit de la citation d'un auteur, Nathalie Sarraute, tirée d'un livre, Enfance, qui se trouve être une autobiographie. il s'agit donc d'une réflexion d'auteur

– à la recherche du temps perdu (1913-1927) * La fin du personnage Traumatismes guerres mondiales, désarrois, questionnements Meursault (L’Etranger – Albert Camus – 1942) Nouveau roman : déconstruction du personnage Alain robbe-grillet Nathalie Sarraute (1956) Michel Butor – la modification (1957) Lol. V.Stein – Marguerite Duras * Des personnages pluriels : voies diverses, avec ou sans passé, énigmatiques ou familiers, personnages multiples et changeants. * Romans avec héros

L’usage de la parole Mon petit est un texte de l’ouvrage ‘’L’usage de la parole’’ de Nathalie Sarraute, publié par Gallimard en 1980. Le contexte dans lequel Mon petit a été utilisé dans ce texte a grandement influencé les effets du message reçu par le récepteur. Lors d’une conversation paisible et amicale, une personne a incorporé Mon petit à son discours, qui a eu un effet de surprise et d’inconfort pour celui qui la reçu. Se croyant au même pied d’égalité que l’émetteur, le récepteur est

part, et celle d’une transmission de l’expérience individuelle d’autre part. C’est entre ces deux limites que se construit pendant cette période une œuvre romanesque dominée par l’angoisse et l’interrogation. L’Ere du soupçon (1956), un essai de Nathalie Sarraute, évoque cette étape. On peut considérer que, d’une certaine manière, il s’agit d’un « manifeste » du Nouveau Roman avant la lettre. De forts liens ont existé entre la philosophie existentialiste et le roman. Soren Kierkegaard, généralement