Nathalie Guichard

Séquence 1 : Être lecteur (Écrire, Publier, Lire) Séance 7: Texte 6, Enfance de Nathalie Sarraute (1983) 1) Quel est le genre du livre ? Anecdote (découverte du livre) C'est une autobiographie 2) Quels sont les indices montrant que nous sommes bien dans une autobiographie ? 1ère personne du singulier Narrateur = Auteur Beaucoup de précisions = c'est du vécu Les paroles rapportées directement sont encore un indice montrant qu'on est dans une autobiographie Point

dernier rejettent l'idée d'intrigue ainsi que tout profil de personnage jusqu'à parfois ne pas en avoir du tout. Le personnage n'est pas défini, mais il a le mérite d'exister. Il mérite donc l'appellation de « médiocre ». Dans Les fruits d'or (1963) , Nathalie Sarraute met en scène une discussion à propos de la qualité du roman, c'est une mise en abîme. Des leadeurs, des suiveurs, mais aucun personnage réellement défini. Pour répondre donc à la question de départ, confrontons les héros aux personnages

Commentaire « Enfance » Nathalie Sarraute, née sous le nom de Natalyia Tcherniak, voit le jour le 18 juillet 1900 à Ivanovo près de Moscou. Elle est issue d’une famille aisée de la bourgeoisie juive. Après le divorce de ses parents, elle quitte la Russie pour Paris accompagnée de sa mère et connaît une enfance partagée entre ces deux pays. En 1909 elle s’installe définitivement en Russie à Saint-Pétersbourg avec sa mère et Kolia. En 1925 elle épouse Raymond Sarraute, un avocat. Elle écrit les

au second plan, avec des orientations différentes pour chaque auteur, voire pour chaque livre. Jean Ricardou le définit ainsi « le roman n'est plus l'écriture d'une aventure, mais l'aventure d'une écriture. »[réf. nécessaire] Avant eux, en 1956, Nathalie Sarraute avait déjà interrogé le roman et récusé ses conventions dans son essai l'Ère du soupçon. Son œuvre romanesque est la mise en pratique de sa réflexion théorique. Notons qu'à la même époque, l'Oulipo, avec des armes différentes, tente, avec

Henriot dans le journal Le Monde en 1957 et un recueil d’articles d’Alain Robbe-Grillet, intitulé "Pour un nouveau roman" (1963). Cette tendance regroupe en fait des individus au style différent (Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Ollier, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Claude Simon, Marguerite Duras) mais qui publient chez le même éditeur parisien, Les Editions de Minuit, et dont le directeur, Jérôme Lindon, joue dans les lettres françaises un rôle comparable à celui joué entre les deux

alors un membre actif de la Résistance dans laquelle il est introduit par Alfred Péron. Il est chargé de traduire les informations en anglais pour le réseau Gloria SMH. En 1941, Joyce meurt à Zurich. Lorsque le réseau est dénoncé, il se réfugie chez Nathalie Sarraute avant d'émigrer dans le Vaucluse avec sa compagne Suzanne Deschevaux-Dumesnil où ils s'installent de 1942 à 1945. C'est dans le petit village de Roussillon qu'il se consacre à la rédaction en anglais de son roman Watt et qu'il se lie d'amitié

Placere + importante place dans le Docere BUT = émouvoir le lecteur * XXème = Nouveau roman après la 2ème GM + Shoah * Ne croit plus à la vision traditionnelle du personnage * Remise en question : aucun nom, aucune désignation = OBJET Nathalie Sarraute & Robbe-Grillet => Ne cernent plus la compléxité de la personnalité humaine * Sarraute : Aucun nom « nous » « ils » * CRISE DU PERSONNAGE, effacement progressif du héros III. Le personnage du roman, étude 1) Une

Nathalie Sarraute, Enfance, page 172-175, « Je ne me rappelle plus […] le bon choix. » Nathalie Sarraute a dit dans une interview « Avec enfance, j’ai voulu tirer les images d’une sorte de ouate où elles étaient enfouies ». Le terme « enfouir » est très souvent lié aux souvenirs dans enfance, œuvre du vingtième siècle écrite par cette romancière du « nouveau roman ». Cette autobiographie d’un nouveau genre est constituée de soixante-dix fragments entrecoupés qui correspondent aux réminiscences

en quelques sortes maîtriser le temps, et passer du vécu à une œuvre immuable qui reste en dehors du temps. Néanmoins, d’autres auteurs comme Nathalie Sarraute ne s’inscrivent pas dans la même perspective car le passage de limité dans le temps à intemporel peut être vu comme une mise en scène qui sous-entends mensonge pour certains. De ce fait, Nathalie Sarraute ne cesse de remettre en question cette théâtralisation des souvenirs qui idéalise les souvenirs. Elle refuse donc ce processus en optant

Nathalie Sarraute, Pour un oui ou pour un non ( 1982) Un personnage, désigné par l'initiale H1, vient demander à son ami d'enfance (H2) pourquoi celui-ci se montre depuis quelque temps froid et distant. H1: Des mots? Entre nous? Ne me dis pas qu'on a eu des mots? … ce n'est pas possible... et je m'en serai souvenu... H2: Non, pas des mots comme ca... d'autres mots... pas ceux dont on dit qu'on les a « eus »... Des mots qu'on a pas « eus » justement... On ne sait pas comment ils vous viennent