Nathalie Sarraute Portrait De La Mère

toutes ces années, Claude Régy reste un inlassable découvreur de textes, certes souvent étrangers mais essentiellement contemporains : de, Pinter ou Bond à Motton, en passant par Slavkine ou Handke, sans oublier – comment le pourrait-on? Duras et Sarraute. Jacques Lassalle (qui s’est essayé à l’écriture) devient pendant quelques années le metteur en scène attitré de Michel Vınaver et, lors de son passage au Théâtre national de Strasbourg, créera un comité de lecture (pour pièces nouvelles), animé

11 » Puisque chaque œuvre, aussi bien un texte littéraire qu’une adaptation cinématographique, suit ses propres règles. Par conséquence, il faut faire attention à ne pas trop souligner ou juger la fidélité ou la trahison de l’adaptation12. Nathalie Sarraute s’est prononcée au sujet des différents rapports entre la littérature et le cinéma en se demandant quel rapport qu’il y a « entre les sensations produites par une œuvre littéraire, c’est-à-dire par l’écriture, sur un lecteur sensible aux qualités

autobiographico-romanesque d’Alain robbe-Grillet dans Le Miroir qui revient (1983) fournit l’exemple d’une reconversion du Nouveau roman à la littérature personnelle – de même que L’Amant (1984) et La Douleur (1985) de Marguerite Duras, ou encore Enfance (1983) de Nathalie sarraute, dont le prologue répond aux griefs adressés par ses contemporains à la littérature personnelle. Cette tendance des nouveaux romanciers, qui s’affirme au cours des années quatre-vingt, au retour à l’écriture de vie empreint d’un discours d’autojustification

textes du manuel où se manifeste la lumineuse présence du divin, notamment les romans ayant trait à la légende du Graal, reproduits dans la section « Variations ». 2. Les trois portraits de Jean le Bon, Charles VII et François Ier Daté de la deuxième moitié du XIVe siècle, le portrait de Jean le Bon constitue le premier portrait connu au Nord des Alpes qui soit autonome et affranchi de tout contexte religieux ou cérémoniel. L’homme n’est plus ici, comme par le passé, une figure abstraite et symbolique

sémique originelle (comme le possible et l’impossible, le réel et le non-réel, le plus et le moins…) s’est peu à peu nourrie et densifiée. La topique s’est figurativisée, le lieu est devenu un lieu. Locus amoenus, lieu aimable, jardin, paysage, portrait constituent désormais des passages obligés, des morceaux précontraints de discours, une stéréotypie du lieu dans la description. C’est alors que le lieu se rapproche du sujet et l’intègre : lieu de la domestication de l’espace, lieu de l’habiter

- l’ordre de la raison : « La crise est passagère » III, 4, page 173 : Lady Macbeth évoque les folies passagères de son mari en classant les images que perçoit Macbeth dans des contes de « grand-mère ». - l’ordre de la différenciation sexuelle : « - Etes-vous un homme ? » III, 4, page 173 : Macbeth semble s’adonner à une forme de féminité contre nature. « Viens

Simone de Beauvoire: (Les mémoires d’une jeune fille rangée) de Jean-Paul Sartre: (Les mots), de Roland Barthes: (Roland Barthes par Roland Barthes, 1975), Alain Robbe-Grillet (Le miroir qui revient, 1984), de Marguerite Duras: (L’amant) et Nathalie Sarraute (Enfance, 1984), marquent le triomphe du genre puisqu'ils ont eu un sort commun assez euphorisant:- L'audience de l'auteur s'est trouvée brusquement élargie et un public a été créé. C'est ainsi que la consécration de (1) (1) Jacques Lecarme:

renonçait à former les esprits, un de ses fils formerait les âmes ; il y aurait un | | |pasteur dans la famille, ce serait Charles. Charles se déroba, préféra courir les routes sur la trace d’une écuyère. On| | |retourna son portrait contre le mur et fit défense de prononcer son nom. À qui le tour ? Auguste se hâta d’imiter le | | |sacrifice paternel : il entra dans le négoce et s’en trouva bien. Restait Louis , qui n’avait pas de prédisposition | |5 –

intrinsèquement présents dans le lexique ? Ou est-ce le contexte qui permet de déceler les stéréotypes véhiculés par les actes de langage indirects. En nous appuyant sur un corpus constitué de deux pièces de théâtres (Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute et Occupe-toi d’Amélie de Georges Feydeau), nous expliciterons les sèmes des stéréotypes présents dans les actes de langage indirects, afin d’en saisir les manifestations linguistiques au travers d’une batterie de tests identificatoires.

nettement leur réaction, leur rapport avec les nouveaux maîtres du nouvel ordre établi. De ce rapport et de l’appréciation de leur avenir, de leur destin, dans la société des indépendances, s’élabore la critique du nouveau pouvoir qui en dresse des portraits de victimes innocentes, d’intellectuels courageux ou de dirigeants cyniques et corrompus. Ǧ Les personnages du peuple analphabète : Entre 1960 et 1990 la production romanesque connaît de nouvelles conditions. Il vient de s’écouler deux à trois