Nathalie Sarraute

marché présenté dans le magasin. Leur nature matérialiste et dépensière est révélée par l'exagération et l'ironie; les rôles sont presque inversés, l'objet est clairement mis en valeur, passant même avant l'Homme. Le second texte Tropismes de Nathalie Sarraute nous présente un poème en prose dans un style très descriptif et narratif. Ici, le rôle de l'implicite est important dans le fonctionnement de l'argumentation indirecte. L'auteur éveille notre curiosité sans aucune démonstration, il suggère plutôt

à l’abstraction, au paradoxe, à la parabole, au critique et à la parodie.  X. La place de l’œuvre D'une forme inhabituelle, ce livre est l'un des premiers récits modernes français, de l'avis entre autres d’Henri Ghéon, Roland Barthes ou de Nathalie Sarraute: « Paludes doit être considéré comme une œuvre à part, elle n'a rien d'analogue dans notre littérature [...] Ce livre est rempli de choses que l'on découvre neuves à chaque lecture, et d'autres que l'on découvrira demain. » – Henri Ghéon, Bulletin

Nathalie SARRAUTE (1900 - 1999) Enfance (ch 30 p 120 à 122 Edition Folio) C'est alors que la brave femme qui achevait mon déménagement s'est arrêtée devant moi, j'étais assis sur mon lit dans ma nouvelle chambre, elle m'a regardé d'un air de grande pitié et a dit : "quel malheur quand même de ne pas avoir de mère." "Quel malheur !"... le mot frappe, c'est bien le cas de le dire, de plein fouet. Des lanières qui s'enroulent autour de moi, m'enserrent... Alors c'est ça, cette chose

cause les principes qui fondent le roman réaliste traditionnel. Ils se nomment Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Michel Butor, Marguerite Duras, etc. Ils appartiennent à la mouvance du « Nouveau Roman » qui constitue peut-être la plus grande crise que le roman ait connue. Pour ces romanciers, le monde moderne a fait entrer la littérature dans « l'Ère du soupçon » (selon le titre d'un recueil de Sarraute) : on ne peut plus croire aux histoires trop simples qu'on nous raconte et ce

anglais, Proust, Joie, Virginia Woolf, Kafka, Faulkner, Steinbeck, Hemingway. 2)L’école de Minuit Conjonction d’auteurs qui se sont retrouvés chez un éditeur : Jérome Lindon des éditions de Minuit . Pinget, Robbe-Grillet, Butor, Claude Simon, Sarraute, Duras, Ollier, Klossowski et Ricardou. Ce n’est pas une école littéraire au sens strict ; ce groupe ne s’est jamais reconnu de chef de file. Pas de manifeste. Un très grand individualisme de chacun de ces écrivains. Le roman se prête difficilement

pareil"? Si quelqu'un dit cela, ça gênera l'homme vaniteux en moi. Je ne sais pas. Tout ça a peu de rapport avec l'être en moi qui écrit; ça a à voir avec mon être social, pas avec l'être qui écrit. D'ailleurs c'est vrai, j'ai tout dit déjà. Nathalie Sarraute, Claude Simon, ils sont nombreux, ces écrivains à avoir tout dit et à dire encore... Mettons qu'avec Vies minuscules j'ai trouvé une voix mais les variations sont nombreuses comme pour un instrument de musique. Ecrire, ce n'est pas aller vraiment

plutôt qu’un véritable mouvement littéraire. 2) Principes et caractéristiques Les auteurs représentatifs du Nouveau Roman ont un éditeur en commun, Jérôme Lindon, le directeur des Éditions de Minuit: il publie les romans de Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Claude Simon ou encore Michel Butor. Ces auteurs ont tous en commun de remettre en cause les procédés du roman traditionnel. Le Nouveau Roman n’accepte pas le roman psychologique. Il refuse l’intrigue traditionnelle, remet en question et abandonne

à l’origine d’une critique littéraire faite par Emile Henriot dans un article du journal Le Monde, 1957. Le terme fut utilisé en principe avec un sens négatif, pour critiquer les romans  La Jalousie, d’Allain Robbe-Grillet et Tropismes, de Nathalie Sarraute. Quelque temps après le terme est repris et devient d’usage courant dans des revues littéraires, non seulement pour nommer l’œuvre de Robbe-Grillet, sinon aussi celle des autres écrivains ayant une idée du renouveau dans le genre romanesque

constitutives du genre romanesque, vont être déconstruites. Ainsi, les personnages vont perdre les attributs qui les rendaient vraisemblables : le nom va parfois se réduire à une initiale (K. chez Kafka), voire devenir inexistant (romans de Nathalie Sarraute), le même nom va parfois s’appliquer à plusieurs personnages (chez Faulkner), … ; le portrait va devenir incomplet, contradictoire, … ; les actes et les discours vont devenir mécaniques, incohérents ou incompréhensibles (ex. : Pourquoi Meursault

dans un contexte hors-texte : Jouve  Le personnage dans le roman 2) Nom du personnage : la désignation = matrice de la vie du personnage 3) Crise du personnage * Péremption selon Robbe-Grillet * Personnage soupçonné de Natalie Sarraute (double soupçon de l’auteur & du lecteur sur le personnage et l’intrigue) * Personnage oblitéré de Beckett (jeux de scène) 4) Vers l’incarnation * Diderot : incarnation insensible (comédien extérieur ne doit pas éprouver les sentiments