Nénuphar

personnelle. Selon un critique d'art, «Monet jouissait d'une technique plus habile et c'était le plus audacieux, Sisley le plus harmonieux et le plus timide, Pissarro, le plus réel.» Et chaque peintre a des sujets favoris: pour Monet, ce sont les nénuphars, ces fleurs d'eau vertes, larges et typiques des jardins japonais. On les trouve de la série Nymphéas. Pour Sisley, ce sont le brouillard, la neige et l'eau, pour Cézanne, les villages. Avec l'impressionnisme, la peinture n'est plus une représentation

d'hommes dans un vaisseau (1987), Abécédaire de l'ambiguïté (1989), Voici le temps du monde fini (1991), Un monde sans prisons ? (1993), J'accuse l'économie triomphante (1995), Petite philosophie à l'usage des non philosophes(1997), L'équation du nénuphar (1998), A toi qui n'es pas encore né (1998), Le souci des pauvres (1998), La science à l'usage des non-scientifiques (2003), Dieu ? (2003), Tentative de lucidité : recueil de quelques-unes des chroniques diffusées sur France Culture (2003), Halte

Pecqueux Jurgen 1ère Tisec Dossier d'art appliquées Mon sujet est les fleur C'est un nénuphar . C'est une fleur sculpter dans du bois la dimension de la sculpture est proche d’une taille réelle, la fleur fait environ 16 cm de diamètre. Le découpage principal est réalisé en chantournage, la séparation du feuillage et la base des pétales de

préoccupation reste toutefois de réussir à exposer leurs tableaux. Ces séries de peintures seront très appréciées du public. Son attention sera retenue par le célèbre jardin aquatique qu'il avait créé à Giverny et auquel il consacrera une série, les Nénuphars, commencée en 1899. Cette composition dominera complètement son travail. Il perdra progressivement la vue mais peindra jusqu'à ses derniers jours. Impression soleil levant, Claude Monet 1873, Huile sur toile 48 x 63 cm, Musée Marmottan, Paris

Le lecteur est donc conduit à s’interroger sur le sens de ce dénouement. II. Le sens symbolique. le symbolisme animal. La souris, par sa compassion, s’identifie à Colin. Elle comprend le désir de Colin de venger la mort de Chloé, de tuer « le nénuphar » qui représente sa maladie : « il attend qu’il remonte pour le tuer ». Elle pressent aussi sa mort : « Un de ces jours, il va faire un faux pas », « il va tomber dans l’eau. Il se penche trop. » Elle est liée au couple, elle est, en quelque sorte

nostalgie est importante dans l’ouvrage. Par ailleurs, la présence d’une répétition tente d’accentuer la nostalgie dans le poème. En voici la preuve : «Je le revis au bord du fleuve sur lequel flottait Ophélie/Qui blanche flotte encore entre les nénuphars/Il S’en allait au milieu des Hamlets blafards/Je le revis près d’un moujik mourant compter les béatitudes/En admirant la neige semblable aux femmes nues/Je le revis faisant ceci ou cela en l’honneur des mêmes paroles» En effet, « Je le revis, v.22

dans une zone où l'eau est relativement profonde, c'est-àdire où la hauteur d'eau atteint un mètre et plus. Deux catégories de plantes aquatiques peuvent se retrouver dans cette bande de végétation: celles qui ont des feuilles flottantes, comme le Nénuphar jaune et la Nymphée odorante avec ses fleurs blanches, et celles, plus discrètes, qui vivent complètement sous l'eau. Tout en fluidité et en ondulations, les herbiers aquatiques de cette zone, en plus d'être des garde-manger intéressants pour les

descriptions de petites joies quotidiennes (les ronds dans l'eau du bain, la découverte de bonbons collés au fond de la boîte que l'on croyait vide…) ou de consolations apportées par la nature (la lueur des lucioles, le chant des grenouilles sur les nénuphars, les tomates chapardées…). C'est dans ces moments, ou encore quand la fillette boude dodelinant des épaules ou éclate en sanglots, que Takahata justifie le mieux l'usage de la technique de l'animation. En effet, ne mettant pas en scène des animaux

exprimés. Les humains ont toujours été fascines par le ciel et ses astres, et toujours désireux d’explorer et de découvrir des mondes inconnus jusqu’a la « frontière finale ». Et son texte est riche en allégories cosmologiques. Cendrars écrit, « Un nénuphar sur la Seine, c’est la lune au fil de l’eau/La Voie Lactée dans le ciel se pâme sur Paris et l’étreint » (Vers 6). Dans l’extrait mentionné, l’auteur utilise la lune et la voie lactée pour expliquer (que Paris est le) cœur de son monde. Mais

Mais ils entendirent les deux chevaux qui broutaient le feuillage. - Oh ! encore, dit Rodolphe. Ne partons pas ! Restez ! Il l’entraina, plus loin, autour d’un petit étang où des lentilles d’eau faisaient une verdure sur les ondes. Des nénuphars flétris se tenaient immobiles entres les joncs. Au bruit de leurs pas, dans l’herbe, des grenouilles sautaient pour se cacher. - J’ai tort, j’ai tort, disait-elle. Je suis folle de vous entendre. - Pourquoi ?... Emma ! Emma !