Nerval Et Le Fantastique

avons substitué en réalité une juxtaposition d’états inertes, traduisibles en mots et qui constituent chacun l’élément commun, le résidu par conséquent impersonnel des impressions ressenties dans un cas donné par la société toute entière. » + NERVAL : récit composé de chapitres distincts, distinguant en les juxtaposant différents moments de la conscience, différents moments du temps vécu, différents souvenirs. Le temps semble aussi figé dans sa représentation formelle qu’il ne l’est dans

il se passionne pour le théâtre, notamment les décors.  En 1820, Gautier passe brièvement par le lycée Louis-le-Grand, avant d'en être retiré par ses parents, car il ne s'y habitue pas. Il rejoint alors le collège Charlemagne, où il rencontre Nerval.  Dès la terminale, Gautier fréquente l'atelier de Louis-Edouard Rioult.  En juin 1829, il rencontre Victor Hugo et participe l'année suivante à la bataille d'Hernani, vêtu d'un gilet rouge qui restera célèbre.  En 1830 paraît son premier recueil

en s'appuyant sur la concentration de l'histoire pour renforcer l'effet de celle-ci sur le lecteur, par exemple par un dénouement surprenant. Les thèmes se sont également élargis : la nouvelle est devenue une forme privilégiée de la littérature fantastique, policière, et de science-fiction. L'influence d'Edgar Poe sur le genre est à cet égard primordiale. Sommaire [masquer] * 1 L'Histoire de la nouvelle o 1.1 La naissance du genre o 1.2 Les premières évolutions

petit groupe qui se réunit dans des salons et des salles de rédaction sous l'égide d'un "chef". Deux Salons tiennent la vedette : celui de Charles Nodier, fréquenté par Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine, Alexandre Dumas, Gérard de Nerval, Théophile Gautier, Prosper Mérimée et le peintre Eugène Delacroix. Mais quand celui de Victor Hugo se crée, il est beaucoup plus militant et a donc plus de succès. ▪ La bataille d'« Hernani » Cette pièce est créée en octobre 1829.Elle raconte

en les respectant. Dans le souvenir d’une vie déjà vécue, le poète cherche un remède au déchirement intérieur qui fait alterner des accès de désespoirs et des épisodes plus calmes. Tout comme Baudelaire, d’autres écrivains, George Sand, Gérard de Nerval, s’intéressent aux questions posées sur la théorie de la palingénésie. Problématique : Comment le poète se met il en scène dans un univers idéalisé ? Comment dans ce poème se manifeste le spleen et l’idéal ? Plan : I. La peinture d’un passé idéalisé

à l’opposé du réalisme. Les précurseurs : - Dès 1822, Hugo déclare : « La poésie, c’est tout ce qu’il y a d’intime dans tout » et affirme l’existence d’un monde idéal sous le monde réel. Les véritables initiateurs du symbolisme sont cependant NERVAL et BAUDELAIRE : le premier par son expérience du surréel et l’épanchement du rêve dans sa vie, le second par sa théorie poétique et mystique des correspondances est d’ailleurs qualifié par Moréas de «  véritable précurseur » du mouvement. - En 1869

par une volonté d’explorer toutes les possibilités de l’art afin d’exprimer son ressentiment, ses états d’âme. Le romantisme c’est également l’épanchement de son soi intérieur. Cherchant l’évasion dans le rêve, exaltant le gout du mystère et du fantastique. Le romantisme se veut créateur et novateur, c’est en ce sens qu’elle s’oppose au classicisme, qui n’est que l’écoute des anciens qui demeurent figé dans leur époque. Selon Madame de Staël (1766-1817) « la littérature romantique est la seule qui

s’opposent au rationalisme, à la raison et à la morale – qui dominaient le siècle des lumières. Les auteurs principaux en littérature et poésie : Victor Hugo , Alfred de Vigny, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Chateaubriand, George Sand et Lamartine. 5 – Le réalisme (fin XIXème ) Le contexte est encore la révolution

souffrances affectives en méditant sur la mort, sur Dieu, sur l'amour et la fuite du temps, sur la nature et sur la gloire, et au-delà de ces thèmes lyriques traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) et sur une perception plus originale du fantastique avec Nerval, Nodier ou Aloysius Bertrand. Au-delà des thèmes pas toujours novateursééé[réf. nécessaire], les poètes romantiques revendiqueront un assouplissement de l'expression versifiée à la recherche d'une plus grande musicalité et de quelques audaces

peu inquiétant. II. Une représentation théâtrale inquiétante, aux échos fantastiques : une mise en abyme malmenée L’imagination du poète nous invite à considérer la composition picturale en une scène animée. Ainsi, la description d’un univers de foire s’accompagne d’une représentation, induisant la mise en abyme qui se construit lorsqu’on présente un univers théâtral qui est lui-même fiction. Mais ici, le registre fantastique présent contribue, non à renforcer l’illusion théâtrale, mais bien plutôt