Nietzsche Aurore Livre 102

---------------------------------------------- 212 Road Movie ------------------------------------------------------ 231 La Cité des Anges ----------------------------------------------- 262 Amor, Tequila y Mariachi ------------------------------------- 287 Aurore ------------------------------------------------------------ 306 Solitude(s) ------------------------------------------------------- 319 La Cucaracha ---------------------------------------------------- 326 Le danger de te perdre ----------------------------------------

Delabroy Année 2004-2005 2 3 4 AVANT-PROPOS – Choix de l'édition Pour ce mémoire, j'ai utilisé l'édition parue au Livre de Poche en 2001, préfacée et annotée par Jean-Luc Steinmetz. Mon choix s'est fait entre trois éditions : celle de la Pléiade, établie par Pierre-Olivier Walzer, l'édition Poésie / Gallimard établie par Hubert Juin et celle du Livre de Poche. Hors l'appareil critique, toutes ont un contenu quasi identique : Les Chants de Maldoror dans leur intégralité avec la version

l’absurde ne nous ont pas manqué. Mais, finalement, leur grandeur se mesure à ce qu’ils ont refusé les complaisances de l’absurde pour n’en garder que les exigences. Ils détruisent pour le plus, non pour le moins. « Ceux-là sont mes ennemis, dit Nietzsche, qui veulent renverser, et non pas se créer eux-mêmes. » Lui renverse, mais pour tenter de créer. Et il exalte la probité, fustigeant les jouisseurs « au groin de porc ». Pour fuir la complaisance le raisonnement absurde trouve alors le renoncement

puissance de domination sur la nature : « Ils croient, en effet, que l’homme trouble l’ordre de la Nature plutôt qu’il ne le suit, qu’il a sur ses propres actions un pouvoir absolu et ne tire que de lui-même sa détermination. » (Spinoza, Ethique, livre III page 133). On voit bien en quoi Spinoza, ici, dénonce l’illusion de cette autonomie absolue du sujet, illusion suscitée par une forme pervertie de la réflexion. Or, c’est bien cette autonomie absolue du sujet (cf. Kant) qui constitue l’une des

....................................... 9 n 5 Conclusion ................................................................................................... 101 4. Chapitre IV : Ecriture fragmentaire et réminiscence à l’échelle du livre ................ 102 4.1. La narra o p b i b d n ar r es ans l’œ vr e d K u e hadr a . ............................................... 1 04 2 4.1.1.1. 4.1.1.2. Le soliloque d’un écrivain............................................................

correspondent pas à ce qui s’est peut être passé. C’est ce que souligne Prigogine. Si les conditions physiques sont réunies sur la planète alors la vie apparaît, se développe. Hypothèse soutenue par l’astrophysicien Trinh Xuân Thuân dans son beau livre « La mélodie secrète. Et l’homme créa l’Univers » (1988). Si cette affirmation est fondée, on peut aisément repousser la frontière de notre ignorance. Cependant la question demeure : les conditions de l’émergence de la vie se sont trouvées réunies

deuxième semestre 105 m S3 - troisième semestre 109 m S4 - quatrième semestre 113 calendrier universitaire 2010-2011 CINÉMA DANSE THÉÂTRE Directeur du département Olivier Neveux Secrétariat Maud Froeliger contacts portique 1er étage, bureau 102 froelig@unistra.fr horaires d’ouverture: 9h -12h / 14h - 16h tél: 03 68 85 66 46 20 RESPONSABLES DES FILIÈRES cinéma : Vincent LOWY danse : Jean-Marc LACHAUD théâtre : Olivier NEVEUX et Armelle TALBOT RESPONSABLES DES MASTERS Recherche : Jean-Marc

serait venue, il la chérirait, reconnaissant d’autant mieux sa parenté avec elle qu’il aurait été élevé ainsi. — Oui, c’est bien mon avis, dit-il, c’est pour des raisons de ce genre que l’on élève les enfants dans la musique. » Platon, La République, livre III, 402a, trad. É. Chambry. « À présent, les gens voient des brouillards, non parce qu’il y en a, mais parce que des poètes et des peintres leur ont enseigné la mystérieuse beauté de ces effets. » Oscar Wilde, « Le déclin du mensonge », in Intentions

fabulée Les eaux souterraines : On doit à Elie Berthet le fait de s'être renseigné très précisément sur le monde, les particularités, les anecdotes et même le vocabulaire des catacombes de Paris. Joseph Méry, à l'inverse, s'est sans doute davantage livré aux trésors de son imagination qu'aux richesses de la documentation. On dit de Joseph Méry qu'il avait un talent pour se transporter dans des pays qu'il ignorait complètement, preuve d'une imagination fertile. Et nous ne contredirons pas les critiques

terre comme divinité …………………………………………………… 8. La symbiose paysage-personnage …………………………………………. iv 76 80 81 82 84 86 92 94 96 9. La symbolique de la prison ………………………………………………… 99 10. La vocifération du paysage.……………………………………………….. 102 11. Le pouvoir mystique de l’eau.…………………………………………….. 105 12. La paternité et le rapport à la terre ………………………………………… 108 13. La symbolique des villes antiques ………………………………………….111 14. La poétique des ruines ……………………………………………………...113 15. Le paysage