Noir de fumée

pour de nombreux artistes, quelle que soit leur époque et a souvent été copiée. Description détaillée On peut y voir le buste d’une femme sur fond d’un paysage brumeux et montagneux. La femme, au premier plan, habillée d’une robe et d’un voile noir transparent (sur la tête), est assise sur un fauteuil dont on peut apercevoir le dossier à droite du tableau. A l’arrière plan, un chemin sinueux et une rivière se dessinent. Les formes sont réalistes, modelés, les plans donnent donc une impression

qui est responsable de cette faiblesse inhabituelle, c'est déjà l'âge qui cherche à vous convaincre de sa domination sur votre corps, et pourtant, vous venez seulement d'atteindre les quarante-cinq ans. Vos yeux sont mal ouverts, comme voilés de fumée légère, vos paupières sensibles et mal lubrifiées, vos tempes crispées, à la peau tendue et comme raidie en plis minces, vos cheveux qui se clairsement et grisonnent, insensiblement pour autrui mais non pour vous, pour Henriette et pour Cécile, ni

de la grand-mère de Moscou. Mais la vielle russe fantasque refuse de mourir et arrive à Roulettenberg sans prévenir. Happée par le jeu, elle perd une partie de sa fortune au casino, sous l’œil désespéré du général, qui voit son héritage partir en fumée. Alexis, mu par la volonté de changer sa destinée, joue et gagne à la roulette. Devenu riche, il part pour Paris avec Melle Blanche qui dilapide toute sa fortune. Elle finit par épouser le général qui l’a retrouvée à Paris. On retrouve Alexis à la

gauche. Ce miroir doré est décoré de l’aigle américain symbole des Etats-Unis. La main droite du peintre est levée, elle tient un pinceau posé sur la toile, où se dessine le portrait de l’artiste en noir et blanc. L’image dans le miroir correspond au reflet du peintre en train de se regarder (même taille, couleurs et posture). Il porte des lunettes qui dissimulent ses yeux et fume la pipe. Le portrait sur la toile, lui, n’a pas de lunettes. Il paraît

front en file, anonymes, en portant leurs armes et leurs sacs. Un seul soldat tourne la tête et de son œil observe le spectateur du tableau. Les hommes sont plongés dans la brume. L’horizon est rouge (combats et incendies) et le ciel est empli de fumée. Au centre, on observe le front (no man’s land) qui est un champ de bataille ravagé : ruines, débris, charnier, corps décomposés, sang et viscères. Un squelette comme crucifié veille sur la scène et désigne du doigt un corps renversé. Au milieu des

Gemäldegalerie Neue Meister Le panneau de gauche : Des hommes en armes forment une masse compacte qui se presse contre le bord droit du panneau; renforçant ainsi l’impression d’entrée en force sur le champ de bataille annoncé par des volutes de fumée noires. Ces volutes font écho aux quelques nuages déchirés et saignants du ciel. La partie supérieure et la partie inférieure du panneau sont toutes deux sombres ; suggérant ainsi une bouche ouverte : La guerre ne fera qu’une bouchée de ces soldats.

la toile se trouve une trompette de cavalerie. Un peu plus loin on aperçoit deux hommes semblant en emmener un troisième sur une charrette: ce sont des soldats envoyés chercher les survivant. En arrière plan on peut voir un immense nuage de fumée noir, teinté de reflet rouge près du sol. C'est le champs de bataille où se battent actuellement les soldats. L'artiste et le contexte historique 1/ L'artiste Émile Betsellère est né à Bayonne en 1847 et mort dans cette même ville en 1880

 L'huile sur toile d'Edouard Manet intitulée Argenteuil représente au premier plan, un homme et une femme qui sont assis sur le bord d'un ponton . La femme porte un chapeau noir orné d'un tissu blanc. Elle est également vêtue d'une longue robe à rayures blanches, bleues et ivoires. Ses mains sont posées sur ses genoux dans lesquelles elle tient un bouquet de fleurs rouges. Quant à l'homme, il est habillé d'un chapeau orné d'un ruban rouge. Il porte une

délicat, le regard de braise. Femme exceptionnelle parmi les hommes, déterminée et noble, la tête tournée vers eux, elle les entraîne vers la victoire finale. Le corps profilé est éclairé à droite. Son flanc droit sombre se détache sur un panache de fumée. Appuyée sur son pied gauche nu qui dépasse de sa robe, le feu de l’action la transfigure. L’allégorie est le vrai protagoniste du combat. Le fusil qu’elle tient à la main gauche, modèle 1816, la rend réelle, actuelle et moderne. La scène peinte

glaciers. Mais Reydarbarmur était plus beau que tous les autres, il semblait plus grand, plus pur, à cause de la ligne douce qui allait sans s'interrompre de sa base à son sommet. Il touchait le ciel, et les volutes des nuages passaient sur lui comme une fumée de volcan. Jon marchait vers Reydarbarmur maintenant. Il avait laissé sa bicyclette neuve contre un talus, au bord du chemin, et il marchait à travers le champ de bruyères et de lichen. Il ne savait pas bien pourquoi il marchait vers Reydarbarmur.