Nom propre

Le nom V. Le nom 1. La négation 2. Les diminutifs 3. Choix et emploi de l’article 4. Préfixes et suffixes V. Le nom 1. La négation 1. Geen a. DEVANT - les noms indéterminés (geen, chiffre, ∅) ex : Ik heb geen boek Hij is geen twee jaar. b. DERRIERE - le pron impersonnel er ex: Ik heb e r geen. a. DEVANT - les compléments avec préposition - les adjectifs et adverbes ex : Ik ga niet met de trein. ex : Het gaat niet snel. b. DERRIERE - les noms déterminés (de, het, poss, dém) - les pron

nous donne l'exemple de l'oubli des noms propres. Il livre une démonstration selon laquelle l'oubli des noms propres serait dû à une réminiscence de souvenirs inconscients, d'un sujet chevauchant un autre et d'association d'idées infraconsciente. Dans son exemple, Freud discute avec un inconnu avec qui il voyage des moeurs turcs ; le sujet dérive sur l'Italie et Freud demande à son interlocuteur s'il est allé voir les fresques de... mais il a oublié le nom du peintre Signorelli. Ne lui reviennent

neigeait. L’âpre hiver fondait en avalanche. (…) Il neigeait, il neigeait toujours !... Hugo, « L’expiation ». Antiphrase (f) : Dire le contraire de ce qu’on pense en faisant comprendre ce qu’on pense (=> ironie) C’est du propre ! Antonomase (f) : remplacer un nom commun par un nom propre et inversement. Un Hercule [un homme fort] ; cestuy-là qui conquit la toison [Jason], Du Bellay. Asyndète (f) : absence de conjonction, refus de subordination. (…) le poison me consume ; ma force m’abandonne ; la plume

personnages, étant donné que nous croyons que le choix des noms de ceux-ci n’a pas été fait au hasard. Cependant, une simple question nourrit plus de deux mille ans de logoma- chie: quel est le sens du nom propre? Les sémantiques classiques soutiennent, en général, l’asémanticité du nom propre; à l’opposé, pour la sémantique interprétative, le sens et la signification rési- dent dans l’interaction des signifiés et non dans la relation des signifiés avec leur réfé- rent. Elle invalide l’opposition

Véritable invitation au voyage, la mer a toujours fait rêver les hommes, et les villes qui la bordent ont inspiré nombre de poètes. Comme Baudelaire avant lui, Supervielle, auteur du XXe siècle, décrit une de ces villes dans le poème qui porte son nom : Marseille. Utilisant des vers blancs et libres, il dépeint les influences marines et l’agitation qui y règnent et finit par s’adresser directement à la ville elle-même. Nous allons montrer en quoi Marseille, sous la plume de Supervielle, paraît animée

évitant ainsi les répétitions (reprise pronominale). On distingue les pronoms substituts (=remplace un GN) et les pronoms indices de l’énonciation (ex: Je parle). Il existe sept types de pronom: 1.Les pronoms personnels C’est un mot qui représente le nom et qui indique la personne grammaticale du verbe.   Formes conjointes Formes disjointes Sujet Autres fonctions Non réfléchi Réfléchi Objet direct Objet indirect Réfléchi Masc. Fém. Masc. Fém. Masc. Fém. 1re pers. du singulier je me moi 2e pers

Faculté des arts et sciences Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de Maître ès arts (M. A.) en Études françaises avril 1994 Luc Gauvreau, 1994 SOMMAIRE L'ensemble des noms propres dans l'oeuvre de Jacques Ferron forme une encyclopédie de près de 9 000 noms et de 25 000 entrées. Après l'exposé de l'esthétique qui sous-tend le projet encyclopédique, un parcours chronologique des quatre périodes essentielles de la production

à Proust, la littérature française. Ici Barthes s’arrête à ce qui lui paraît le plus essentiel, le plus propre à l’écriture de chacun des auteurs choisis. Il s’agira donc de cerner au plus près la maxime chez La Rochefoucauld, l’objet dans les planches de l’Encyclopédie, la phrase et sa structure chez Flaubert, l’anamnèse dans la Vie de Rancé de Chateaubriand, le rôle fondateur des noms propres dans La Recherche du temps perdu de Proust, l’amour dans Dominique de Fromentin. Arrêtons-nous un instant

montre le modèle à suivre. V4 : Malherbe a su canaliser son inspiration. C’est la forme du texte qui prévaut, pas son contenu. Pour Boileau, il ne sert à rien de dire pour mal dire. La métonymie, voir l’allégorie de « la Muse » où un nom propre est transformé en nom commun montre le dénigrement de l’auteur. Conclusion Boileau est un auteur classique qui ne tolère pas d’entorse aux règles de l’écriture poétique. Pour lui, mieux vaut ne rien dire si c’est pour mal le formuler et aucune pensée n’est

Quel1 est notre rapport au monde, tant extérieur, les choses, qu’intérieur, nos propres états d’âme ? Dans quel monde vivons nous ? À ces questions, Bergson répond, contre notre certitude immédiate : « nous ne voyons pas les choses mêmes (...) », puis plus douloureusement : « ce sont aussi nos propres états d’âme qui se dérobent à nous ». Pourquoi cette séparation entre soi et les choses et soi et soi-même ? Tel est l’objet de cet extrait du Rire. Une unique réponse : parce que nous appréhen- dons