Nom vernaculaire

Le terme Baroque vient du portugais « barroco » qui signifie de forme irrégulière à propos d'une perle, d'une pierre. (Toutefois le substantif barroco désigne d'abord un gros rocher à la rondeur irrégulière, ou encore un fossé, un ravin[1] ; dans les deux cas, le terme semble contenir une idée d'irrégularité). Le terme « baroque » dans son sens actuel, comme la plupart des périodes ou désignations stylistiques, a été inventé postérieurement par la critique d'art et non par les praticiens des XVIIe

ténèbres, où son grondement peu à peu s’éteignit. Emile ZOLA, La Bête humaine (1890) Etude I/ Une scène réaliste et naturaliste 1/ Contexte et personnages · Les personnages sont des personnages du peuple appelés populairement soit par leur nom de famille (« Pecqueux »), soit par leur prénom (« Jacques »). Le contexte est contemporain, Zola évoque la vie quotidienne dans sa banalité (par opposition au roman romantique traditionnel, qui retrace des destins exceptionnels. L’œuvre se situe dans

Célébrant la liberté, la tolérance et le progrès, le philosophe des Lumières est un homme d’engagement, un intellectuel investi dans la vie de son époque, menant des combats politiques, sociaux et religieux. Il s’empare de la littérature et de ses différentes formes comme d’une arme pour s’adresser au plus grand nombre, vulgariser des connaissances et transmettre les idées nouvelles. Le commerce triangulaire, la traite des noirs et la conversion forcée des esclaves sont ainsi au cœur des préoccupations

de son poème. Alceste échoue dans son comportement face à l’engagement pris précédemment face à la sincérité. La multiplication des précautions oratoire est mise en valeurs dans la dernière réplique avec le pléonasme « quelqu’un dont je tairais le nom » le pronom et la proposition subordonnée produit l’effacement d’identité ce qui est le signe d’une précaution infime. Le champ lexical de médical : « empressement », « chaleurs » transforme en impatience l’orgueil. Le lexique associé à une réaction

l'apposition 1. Introduction « Die Apposition ist das problematischste Satzglied in Tesnières Syntaxmodell. »1 Suite à cette affirmation, le présent travail envisagera une analyse critique de l’apposition telle qu’elle est traitée et représentée par Lucien Tesnière dans les Eléments de syntaxe structurale. Les parties consacrées au sujet nommé de cette (?)uvre, particulièrement les chapitres 69 et 70, seront celles sur lesquelles se fonde l’étude suivante. Compte tenu de la vastitude du sujet

La longue tirade de Céanthis forme un violent réquisitoire, lancé sur un ton indigné. On notera les modalités expressives qui soutiennent cette polémique, exclamations (”Ah ! vraiment nous y voilà avec vos beaux exemples”, “Fi ! que cela est vilain…”) jusqu'à celles qui ferment la tirade, interrogations oratoires qui se multiplient, et impératifs qui interpellent les destinataires, à travers Euphrosine : “Voyons, ne seriez-vous pas bien attrapés ?”, “Estimez-vous à cette heure, faites les superbes

Le Misanthrope, Acte I, Scène 2 : « la scène du sonnet », vers 305 à 373 Il y est question d’espoir et d’amour. Cf. le dernier nom de la scène 1 : « espoir ». Structure du passage : ( Vers 305-314 : Oronte présente son sonnet ; réaction agacées d’Alceste. ( Vers 315-338 : Lecture du poème. Sonnet d’une préciosité conventionnelle. Réactions de Philinte et commentaires d’Alceste. ( Vers 339-378 : Oronte demande l’avis d’Alceste qui le donne indirectement en employant des détours rhétorique

que dirigeantsd 'entreprise,n ousa dhéronsr ésolumenta u conceptd e développement durable- celui qui permettrad e répondrea ux besoinsp résentsd e l'humanité sansc ompromettrel es chancesd es générationsfu tures( ...) Chacuned es sociétésd ont le nom suit a adhéréa u principed u développemendt urableq ui est à la ba.-;ed e cet ouvragee t a décidé de le mettree n reuvree t de le promouvoir» . SchmidheinyS, tephan( en collaboration avecl e BusinessC ouncil for SustainableD evelopment)C, hangerd

matériel verbal et comportant surtout des mots pleins en petit nombre quatre à six selon les relevés de C. R. Haas. » (Claude Duchet,  « La fille abandonnée et la bête humaine », op. cit. p.62) 1-1-2 La forme Chaque personne de la société porte un nom qui permet son identification et son appellation. Les objets pour les besoins de communication et de signification reçoivent de la part des hommes des noms. Aussi les œuvres littéraires portent-elles des titres qui permettent de les distinguer les unes

clandestine pendant tout le XIXe siècle, son œuvre littéraire est réhabilitée au XXe siècle, malgré une censure officielle qui dure jusqu’en 1960, la dernière étape étant sans doute représentée par l’entrée dans la Bibliothèque de la Pléiade en 1990. Son nom est passé à la postérité sous forme de substantif. Dès 1834, le néologisme « sadisme », qui fait référence aux actes de cruauté décrits dans ses œuvres, figure dans un dictionnaire; le mot finit par être transposé dans toutes les langues. Sade disparu