Ode Secrete Valery

opposant courageux qui s'est dressé contre l'instauration de l'absolutisme ? Faut-il regretter avec Valéry qu'il n'ait pas écrit deux ou trois fables de plus au lieu de ses contes à l'« érotisme glacé » ? Les douze livres de ses Fables ne sont-ils qu'un polypier de poèmes capricieusement accrochés les uns aux autres ou s'agit-il d'un jardin aux itinéraires soigneusement ménagés, comme ces bosquets à secrets que Le Nôtre dessinait à la même époque ? Comment se fait-il enfin que le mot inimitable revienne

librement inspirée du khôl, très populaire dans les harems, va connaître un succès sans précédent puisqu’elle sera commercialisée pendant un siècle ! Une histoire circule alors à Paris, racontant que PierreFrançois-Pascal Guerlain aurait été initié au secret de ce produit, aux origines ancestrales, par un pacha arménien ayant étudié l’art de la matière en Perse. La découverte de nouvelles senteurs est l’apanage du créateur. C’est grâce à ces odeurs débusquées au coeur de contrées lointaines que le parfumeur

dysphorique en ce qui concerne la poésie, ou de sensation agréable ou désagréable pour la peinture. La sensibilité artistique de chacun des artistes peut se révéler à travers différents domaines. Ainsi nombre d'écrivains tel qu’Antonin Artaud, Paul Valéry, André Malraux ou Charles Baudelaire s'adonnèrent à la peinture et au dessin en marge de leurs écrits, et bien des artistes s'essayèrent à la poésie et à l'écriture comme Dubuffet, Marcel Duchamp ou Giorgio de Chirico. Quant à d'autres tels que William

ouvrages de surréalistes sont surtout des confessions d'obsédés et de douteurs. » (M.P. Janet, cité par André Breton, Second manifeste du surréalisme, 1930) des jeux littéraires :    le cadavre exquis l’écriture automatique les récits de rêve « Secrets de l'art magique surréaliste Composition surréaliste écrite, ou premier et dernier jet. Faites-vous apporter de quoi écrire, après vous être établi en un lieu aussi favorable que possible à la concentration de votre esprit sur lui-même. Placezvous

José Corti, Paris, 1970. 4. Fusées. 5. Lettre du 27 septembre 1859. Fiche 5 Hugo / Chateaubriand J’ai retrouvé, Monsieur, dans votre ode sur Quiberon le talent que j’ai remarqué dans les autres pour la poésie lyrique : elle est de plus extrêmement touchante et elle m’a fait pleurer. Réponse de Chateaubriand à l’envoi par Hugo, en 1821, de son ode sur Quiberon Selon une légende tenace, les relations entre Hugo et Chateaubriand sont figées dans une admiration inconditionnelle et réciproque

un démiurge et de la poésie comme un art sacré. Les humanistes de la Pléiade défendent la poésie du latin et veulent l’illustrer par des genres imités ou empruntés. L’imitation et les emprunts sont conçus à l’époque comme un moyen de dérober les secrets des étrangers pour créer une poésie française infiniment plus belle. Le chef incontestable de ce groupe est Pierre de Ronsard (1524-1586). Poète de cour, il connaît la gloire de son vivant. Il pratique quatre grandes formes : l’ode, le sonnet, l’hymne

celui-ci lui fit connaître Valéry, qu'il vénéra comme son maître à penser : il confia en 1923 : «Je savais à peu près par cœur “La soirée avec Monsieur Teste” [...]. Je ne cessais de porter aux nues cette oeuvre, au point qu'à certains moments le personnage de M. Teste me faisait l'effet de descendre de son cadre, la nouvelle de Valéry, pour venir ruminer ses rudes griefs auprès de moi. Ce personnage, aujourd'hui encore, demeure celui à qui je donne raison... Valéry m'a beaucoup appris. Avec une

celui-ci lui fit connaître Valéry, qu'il vénéra comme son maître à penser : il confia en 1923 : «Je savais à peu près par cœur “La soirée avec Monsieur Teste” [...]. Je ne cessais de porter aux nues cette oeuvre, au point qu'à certains moments le personnage de M. Teste me faisait l'effet de descendre de son cadre, la nouvelle de Valéry, pour venir ruminer ses rudes griefs auprès de moi. Ce personnage, aujourd'hui encore, demeure celui à qui je donne raison... Valéry m'a beaucoup appris. Avec une

fréquenter l'auteur pour comprendre l'oeuvre. À l'auteur comme principe producteur et explicateur de la littérature, Barthes substitue le langage, impersonnel et anonyme, peu à peu revendiqué comme matière exclusive de la littérature par Mallarmé, Valéry, Proust, le surréalisme, ou encore : « L'écriture, c'est ce neutre, ce composite, cet oblique où fuit notre sujet, le noir-et-blanc où vient se perdre toute identité, à commencer par celle-là même du corps qui écrit » (ibid., p. 61). Barthes est ici

oublier qu’au départ la poésie doit être chantée : Mignonne, allons voir si la rose Qui se matin avait déclose Sa robe de pourpre au soleil A point perdu cette vesprée Les plis de sa robe pourprée Et son teint au votre pareil Ode qui mêle le registre amoureux avec celui de la nature pour montrer la fuite du temps. Fonction référentielle de la poésie : poésie épique La Franciade : échec cuisant. Grand poème à la gloire de la France . Ronsard n’a pas su trouver l’ampleur et