Omphale Fantastique

conte de Michel Tremblay que nous avons choisi. Le recueil était son premier morceau de littérature publié, donc on peut dire qu’Il n’avait pas encore entièrement développé son style. Les Contes pour buveurs attardés est un recueil d’œuvres fantastiques divisé en deux : des nouvelles racontées par des buveurs et des nouvelles racontées pour des buveurs. Tous ces œuvres sont racontés dans une taverne entre clients. La treizième femme du baron Klugg est la quatrième nouvelle raconté pour des buveurs

Récit fantastique M. Youssef était un banquier d’une quarantaine d’années à Rabat. Un jour, après avoir fini son travail, il rentra comme d’habitude à son village de Tiflet. Il faisait froid et la pluie tombait violemment. A mi-chemin, il vit un jeune auto-stoppeur qui devait avoir dix ans complètement mouillé par la pluie et s’arrêta pour le faire monter dans sa voiture. Le garçon le remercia et lui dit qu’il habitait à Tiflet également. Il ne souffla mot tout le reste du trajet et il emprunta

L’écume des jours BORIS VIAN Notes de lecture |Chapitres |Résumé |Personnages |Vocabulaire |Éléments fantastiques |Autres particularités | | | | | | |pertinentes | |

entre le monde scénique et réel, la boite du souffleur est supprimée ainsi que les loges d'avant-scène et les rampes d'accès. Les décors peints quant à eux ont pour buts de créer un univers fantastique et les rideaux lèvent en diagonale du centre vers les angles permettant une découverte du monde fantastique lors de la levée. La nouvelle convention de Wagner la plus choquante est en lien à l'éclairage : « En 1876, lors de l'ouverture du Festspielhaus, Wagner réalise une réforme décisive en éteignant

Des œuvres didactiques. a) Un apologue, la fable. b) Les contes, une morale implicite. c) Le théâtre, une morale discrète. II- Mais pas « toujours ». a) littérature engagée, convaincre le lecteur. b) le romantisme. c) livres fantastiques, policiers... Conclusion + ouverture. Pour commencer, La littérature est un art qui permet de s'exprimer, les différents but de la littérature sont variés selon les différents auteurs. Elle peut servir à convaincre, à défendre un avis, à

encore, auteurs, philosophes, réalisateurs et artistes, puisqu’il interroge l’homme sur l’origine et le sens de sa propre existence. Lecture analytique I. La naissance d’un monstre 1. Le cadre spatio-temporel Il est ancré dans le fantastique à la mode au XIXème siècle ; on en retrouve donc les poncifs et clichés, dont la lugubre nuit d’hiver sous la pluie, espace cosmique propice aux apparitions les plus effrayantes : « une sinistre nuit de novembre (l.1), « une heure du matin » (l

La folie et le fantastique semblent faire bon ménage. Le fantastique, comme le croit Pierre-G. C a s t e x, est enfanté par le rêve, la surexcitation mentale, et se nourrit d'illusions et de terreurs. 1 Les hallucinations dont paraît souffrir le protagoniste du Horla ouvrent la voie du fantastique intérieur, plutôt psychopathologique. La folie devient dans le récit fantastique un thème qui par sa susceptibilité de recevoir plusieurs interprétations possibles peut être considéré comme un

depuis 1584 - commencement: soirée de juillet - fin: printemps 1890, la duchesse de Cheshire (Virginia) est présentée à la cour à l’occasion de son mariage Auteur: Oscar Wilde Narrateur: Oscar Wilde Genre littéraire: nouvelle fantastique Personnages: -Mr. Hiram B. Otis: ministre américain, achète le domaine de Canterville Chase, républicain, il fume, chrétien, ne croit pas aux fantomes -Lord Canterville: scrupuleux, chrétien - Sir Simon: le fantôme de Canterville Chase

est comparée à « une force prodigieuse et irrésistible que rien ne pouvait arrêter » et « une cavale indomptée » et, par une métaphore filée du galop, associée a une bête. Cette dernière association amène à lier la Bête Humaine au registre fantastique, car le train, en réalité une machine, se métamorphose en monstre. Le train est comparé a quelque chose de sauvage et personnifié, afin de donner l’effet qu’il est vivant : « grondement », « affolée », « bête aveugle et sourde ». En conclusion

| Ce passage que nous allons analyser est tiré d’un conte de l’écrivain allemand E.T.A Hoffmann, qui paraît sous le titre : L’Homme au sable (Der Sandmann), et qui fait partie d’un recueil de contes fantastiques publiés en 1817 sous le nom de Contes Nocturnes (Nachtstücke). Dans ce passage, le héros Nathanaël retourne à la maison paternelle pour retrouver sa fiancée et son ami et beau-frère Lothaire. Mais c’est dans une bien étrange et choquante disposition