Op Art

 artistiques  en  leur  attribuant  des  concepts  esthétiques  :  certains  iront   jusqu'à  dire  que  c'est  l'«  art  »  d'appliquer  des  critères.  En  quoi  pourra-­‐ce  être  une  science  ?   Elle   vise   à   juger   les   d'œuvres   art,   elle   est   destinée   au   spectateur   qui   cherche   à   mieux   comprendre   et   à   évaluer   l'œuvre

»9. Ou un dernier : « Il ne s’agit en aucun cas d’un pamphlet car cela supposerait que j’ai des comptes à régler avec le Japon. Je n’ai aucun désir de vengeance, ni aucune rancune vis-à-vis du Japon. Les Japonais m’ont traitée comme 6 Michel Zumkir, Op. cit., p. 133. Laureline Amanieux, Amélie Nothomb l’éternelle affamée, Paris, Albin Michel, 2005, p. 41. 8 Interview d’Amélie Nothomb par Sébastien Ministru, pour Télémonstique, août 1999. 9 Cécile Narjoux, Étude sur Stupeur et tremblements d’Amélie

de ses travaux par lesquelles se puisse saisir la relation qui existe entre l’algèbre, la théorie des nombres et la géométrie. Ainsi, dans un premier temps, je présenterai le rôle-clef joué par le symbolisme quand il s’agit pour Leibniz de fonder un art des combinaisons qu’il nomme « combinatoire », « spécieuse » ou encore « caractéristique » et qui trouve une part de son origine dans la théorie des nombres et dans sa relation avec l’algèbre. Dans un second temps, je vous montrerai de quelle manière

transformer par là même leur action, mais encore atteignait à une situation autonome des procédés artistiques. Pour l'étude de ce standard, rien n'est plus révélateur que la manière dont ses deux manifestations différentes reproduction de l'oeuvre d'art et art cinématographique se répercutèrent sur l'art dans sa forme traditionnelle. II A la reproduction même la plus perfectionnée d'une oeuvre d'art, un facteur fait toujours défaut : son hic et nunc, son existence unique au lieu où elle se trouve. Sur

voyage se réoriente donc en itinéraire intérieur qui n’est pas repli sur soi mais expérience de la différence. » Eugène Fromentin, à titre d’exemple, est venu en Algérie afin d’entreprendre une double quête : aller à la rencontre de lui-même et de son art (pictural surtout). Son long séjour algérien, à Alger, Blida, Constantine, Biskra, Touggourt, a apporté certaines réponses aux doutes qui le tourmentaient. Le récit de voyage fut, durant plusieurs siècles, la porte ouverte sur le monde étranger et inconnu

lecteur. La nature textuelle de leur référent en fait des objets symboliques. - troisièmement, ils s'inscrivent dans le vaste ensemble de la production littéraire. Ils y tissent des liens d'intertextualité. En littérature comme plus généralement en art, il n'y a pas de création ex nihilo. Une œuvre se crée en puisant dans un fonds commun de formes, de codes, fonds qui à son tour détermine à un moment donné l'horizon d'attente du public. L'ensemble de ces caractéristiques fonde la polysémie du texte

quelques opéras à l'ancienne. L'Opéra avant Garnier Depuis longtemps, l'aristocratie et la bourgeoisie françaises se rendaient au théâtre. Il faut attendre le XVIIème siècle et surtout une influence italienne (l'Italie étant le berceau de cet art lyrique et musical) pour voir émerger l'Opéra français. Des salles de plus en plus grandes et de vrais opéras vurent le jour à la fin du XVIIIème siècle comme la salle du square Louvois (qui fut fermée et démolie suite à l'assassinat du Duc de Berry)

en entrée : en sortie : Temps op=Ti-1 machine libre machine libre & machine libre Opérations de l'objet : en entrée : en sortie : Identificateur de l'objet : Stock i+1 Classe de l'objet : stock Attributs de l'objet : Stock i+1 ordre de fabrication Identificateur de l'objet : Mach i+1 Classe d'objet : machine simple Attributs de l'objet : Opérations de l'objet : en entrée : en sortie : Temps op=Ti+1 Figure 25 : Pilotage centralisé (type MRP) PDP Temps op=Ti Opérations de l'objet : en

tripartite où l’interpretant (signifié) devient toujours un autre sign (signifiant). 3 Roman Ingarden, « On the Cognition of the Literary Work of Art » (sélections), dans Kurt MuellerVollmer (éditeur), The Hermeneutics Reader. Texts of the German Tradition from the Enlightenment to the Present, New York: Continuum, 1994, p. 187-213. 3 Wolfgang Iser, op. cit., p. 205. 1 mesure du progrès de la lecture se produit non pas la réalisation de ces attentes, mais plutôt leur modification graduelle.4 Chaque

principale : Wagner, la chevauchée des Walkyrie (1870) Richard Wagner (1813/1883), de nationalité allemande fut un des compositeurs les plus influents de l’histoire de la musique. Il a réinventé le genre de l’opéra .Son ambition était d’en faire un art total en fusionnant musique, poème, drame, décor, mise en scène. Il ne composa presque que des opéras. Son grand chef d’œuvre est l’Anneau des Nibelungen, un cycle de quatre opéras durant environ 14 heures (souvent joué en trois jours), basés sur les