Opéra-ballet

Aïda est le 26ème opéra de Giuseppe Verdi (1813-1901), en quatre actes et sept scènes précédés d’un prélude orchestral, écrit d'après un livret d'Antonio Ghislanzoni et sur une intrigue de l'égyptologue Auguste Mariette, qui créa également les décors et costumes. Il s’agit d’une œuvre de maturité, puisque le compositeur a composé au total 28 opéras. Il fut représenté pour la première fois le 24 décembre 1871 au théâtre Khédival du Caire mais il ne fut pas, comme on le croit souvent, écrit pour l'ouverture

drapeau italien. La création du journal « Il Risorgimento » par Cavour en 1847 dans lequel il fit campagne pour un régime constitutionnel était aussi un important moyen de crier à l'indépendance. L'opéra de Verdi était un autre moyen. Verdi mêlait opéra et politique et bon nombre d'italiens se voyaient à travers les personnages de Verdi. Par exemple dans l'opéra Nabucco, le peuple juif déporté à Babylone chante la patrie perdue comme les Milanais sous l'oppression autrichienne. De plus, les lettres

jouée dès le 28 novembre. Puis Dumanoir et Dennery (prolifique auteur de mélo- drames) s’inspirent de Hugo et composent un Don César de Bazan, « drame-vaudeville » en cinq actes, joué à la Porte-Saint-Martin le 30 juillet 1844 (Masse- net en tirera un opéra en 1872). La reprise de 1872 à l’Odéon donnera lieu, elle aussi, à deux parodies. Après la première représentation, le texte fut publié la même année à Leipzig, chez Brockhaus et Avena- rius, puis à Paris chez Delloye. La fable et la structure Acte

la chanson abandonné en France depuis longtemps (Janequin et Lassus). Debussy aime laisser mûrire longtemps les choses, il prend son temps pour bien ficeler son discours et sa production. Ainsi par exemple il ne va écrire qu’un grand et important opéra, qu’un seul quatuor à cordes et qu’un seul chef d’œuvre d’art choral a cappella. Il faut donc à chaque fois que toutes ses idées et toute l’inspiration soient dites dans l’oeuvre. Et ceci est bien évidemment le cas pour les trois chansons. Toute la

Les Noces de Figaro en 1786, à Vienne. Il remettra encore ses personnages lors de La Mère coupable, troisième épisode de cette trilogie. Cette pièce inspira un opéra de Paisiello d'abord, de Gioacchino Rossini ensuite : Il barbiere di Siviglia. En 1772, Beaumarchais présente aux comédiens italiens un premier Barbier de Séville, opéra comique, qui est refusé. La comédie définitive comportera 4 actes et une grande part réservée à la chanson. La pièce est finalement jouée en 1775. La première représentation

l'on ne mette en avant une expression religieuse. Le mot « lyrique » gardera encore sa relation première avec la musique dans l'expression « œuvre lyrique » qui désigne au XVIIIe siècle (Voltaire – Siècle de Louis XIV, 1751) une œuvre - du type opéra et opérette - « mise en scène et chantée sur une scène de théâtre » ; sens que l'on retrouve dans « art lyrique » et « artiste lyrique ». Le substantif « lyrisme » n'apparaît qu'au début du XIXe siècle : la première occurrence connue date de 1829

comédiens. Le rôle de cette musique de scène n'est pas seulement de fournir l'accompagnement des chansons : il y a une véritable ouverture, comme pour un opéra. La musique s'inscrit par moments en fond sonore des dialogues (au 4° acte, elle est utilisée pour évoquer l'orage indiqué par les didascalies). Ce choix illustre et renforce l'allure d' "opéra comique" propre au théâtre de Beaumarchais. [pic] Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais Beaumarchais a écrit 27 œuvres mais voici les principales :

Susan Boyle, Lady gaga, inception, MacDonald... I will focus on TV show. There are five kinds of US TV show (series, serial, sitcom, soap opera, telenovelas). A series is a TV show in which a story is told in a unique episode. The mentalist is a series. A serial is a TV show in which you follow a story in several episodes. A sitcom is cheap funny series. A soap opera is a cheap romantic serial. They show us some cultural aspect of the American society: Family and friend are important and Christian morality

la nature humaine, une réflexion approfondie et érudite sur l’amour et la mort, bref, un homme de l’Aufklärung ou, pour dire les choses à la française, de l’Esprit des Lumières. Déjà, pour ne s’en tenir qu’aux Dramma per Musica, que nous disons « opéras » ou « Singspiel », l’antiquité romaine, Lucio Silla, Il Sogno di Scipione, Mithridate, Idomeneo, l’orientalisme de Zaïde, puis de L’Enlèvement au Sérail, permettaient, par l’éloignement et la transposition, de brocarder les puissants en les obligeant

professeurs. Pendant de cette année, Il va composer son premier opéra « Gisei » inspiré d’une pièce japonaise et légèrement influence par Claude Debussy . Sa carrière musicale 1915 : il prend des leçons d’interprétation avec Hermann Zilcher 1917 : il rentre dans l’armée Allemande pour la première guerre mondiale mais sera renvoyé en Allemagne pour cause de blessure. Lors de son retour, il sera nommé directeur musical et chef d’orchestre des opéras de Mannheim et Darmastadt. 1920 : il prend pour épouse