Originalite De La Fontaine

poésie avec Malherbe. Mais si le classicisme s’impose dans la seconde moitié du siècle sous le règne de Louis XIV, les chefs-d’œuvre qu’il a produits ne doivent pas éclipser d’autres genres comme les textes des moralistes et des fabulistes (Jean de La Fontaine) et le genre du roman qui s’invente au cours de cette période avec les romans précieux, les histoires comiques et les premiers romans psychologiques comme la Princesse de Clèves, ou encore la poésie baroque de la période Louis XIII. contexte: Pour

basiliques impériales ici celle de Trèves Quant à l’atrium, il évoque l’ancienne basilique de Saint Pierre de Rome, très populaire chez les rois francs (324-335 après JC) où se rassemble les chrétiens avant d’entrer dans la basilique), la présence d’une fontaine en forme de pin qui occupe le centre de l’atrium directement imité de cette église. Quant au plan sans croix palatine repris dans les églises de Rome avait déjà été emprunté de l’antiquité. De nombreux éléments architecturaux sont également repris

elle peut être la source d’une mauvaise lecture de l’œuvre : Premièrement, lire une biographie, c’est s’imprégner de la vie de l’auteur de son style, et plus dangereusement, c’est réduire son Œuvre à une suite logique ne laissant place à aucune originalité. C’est s’attendre à une continuité, c’est considérer un ensemble plutôt qu’une addition d’œuvres indépendantes. Par exemple, en lisant une brève biographie de Racine, il est facile d’affirmer : Racine est un tragédien du XVIIème siècle, soucieux

Maîtrise et qu'en 1976, elle vient d'un certain nombre d'irresponsables et de mauvais serviteurs, qui paralysent et trahissent la libre action de l'Etat. Depuis nombre d'années, je mène croisade contre la médiocrité de nos constructions sans art ni originalité, l'indigence de notre enseignement artistique qui fait de nous des infirmes, contre la mauvaise utilisation de ce moyen fabuleux d'enrichissement de l'esprit qu'est la télévision. Plus récemment, tout nous porterait à nous insurger contre la misère

 petite tache on lui donne dans le  contexte  français  le  sens  de  modèle,  à  échelle  réduite,  d’un  ouvrage  de  sculpture.  Lorsque le sculpteur doit préparer la réalisation d’un monument ou d’un décor sculpté  (statue  équestre,  monument  funéraire,  fontaine,  façade  sculptée…)  ,  il  compose  une  maquette en matériaux divers (plâtre et bois, carton et terre)     Elles  ne  doivent  pas  être  confondues  avec  les  réductions,  œuvres  dérivées  de  l’œuvre  définitive et qui la reproduisent à échelle réduite 

horrible d'une œuvre pure, j'ai presque perdu la raison et le sens des paroles les plus familières. C'est à cette espèce de conversion poétique que font allusion, bien certainement, les deux vers d'Hérodiade : Mais horreur ! des soirs, dans ta sévère fontaine, J'ai de mon rêve épars connu la nudité. Quelle est cette nouvelle conception de la poésie qui remplit le poète d'horreur ? Avant de répondre à cette question, nous ferons bien de nous pencher sur Igitur, qui pourra peut-être (exceptionnellement)

principes qui n'ont rien à voir avec eux : Le premier principe insiste sur l'idée que RIEN NE NAÎT DE RIEN PAR MIRACLE DIVIN. Le vers 150 traduit mot pour mot une phrase de la LETTRE D'EPICURE A HERODOTE, à ceci près que LUCRÈCE manifeste son originalité par l'ajout de l'adverbe "divinus" qui implique un refus des dieux plus radical que celui d'EPICURE. En effet, le livre I contient une vigoureuse satire de la religion, assimilée à la superstition. Elle apparaît d'abord comme un monstre responsable

expression de plusieurs mots au lieu du seul mot propre. Ex.: - Le vent redouble ses efforts Et fait si bien qu'il déracine Celui de qui la tête au Ciel était voisine Et dont les pieds touchaient à l'empire des morts. (La Fontaine) - Celui qui met un frein à la fureur des flots Sait aussi des méchants arrêter les complots. (Racine) - Le brin d'herbe sacré que nous donne le pain. (Musset) - La dame au nez pointu. (= la belette) - Le vaisseau

aérienne nous offre une perspective plongeante, telle que les affectionnait André Devambez, sur un terrain de manœuvres militaires et des avions. L’élévation du point de vue provoque une déformation de la vision et confère à la composition toute son originalité. Le regard se situe au-dessus des avions, comme si l’artiste se trouvait lui-même dans un avion qui survolerait les deux autres, eux-mêmes placés à deux niveaux de hauteur différents par rapport au sol. L'angle de vue est ainsi spectaculaire et

comme imitation de la nature apparaît comme superflue et présomptueuse. Non seulement le modèle est toujours supérieur à la copie mais, en plus, la perfection de l’imitation ne rend pas compte de la puissance de création de l’artiste et de son originalité. Pourquoi alors reproduire tel quel une seconde fois ce qui existe déjà dans le monde extérieur ? L’imitation est en effet un acte bien peu créateur et qui peut devenir routinier et monotone si l’artiste n’assume pas la puissance créatrice de