Orphée Poete Triste

semblait plus bonne ou mauvaise que selon que mes parents seraient heureux ou malheureux. « J’aimerais mieux ne pas y aller, si cela doit vous affliger », dis-je à ma mère qui, au contraire, s’efforçait de m’ôter cette arrière-pensée qu’elle pût en être triste, laquelle, disait-elle, gâterait ce plaisir que j’aurais à Phèdre et en considération duquel elle et mon père étaient revenus sur leur défense. Mais alors cette sorte d’obligation d’avoir du plaisir me semblait bien lourde. Puis si je rentrais malade

romantique et soucieux de recherches de style. Devenu romancier réaliste, il y aurait renoncé ; il aurait compris qu'il lui fallait sacrifier la perfection du détail aux effets d'ensemble. Pourtant, dans “Germinal”, il se révèle bien souvent un véritable poète, une structure poétique se superposant à la structure dramatique. Se donnant pour but un roman naturaliste, il se devait d’utiliser dans son écriture tout élément susceptible de le rapprocher de la réalité qu'il décrivait. Pour rester fidèle à la langue

romantique et soucieux de recherches de style. Devenu romancier réaliste, il y aurait renoncé ; il aurait compris qu'il lui fallait sacrifier la perfection du détail aux effets d'ensemble. Pourtant, dans “_Germinal_”, il se révèle bien souvent un véritable poète, une structure poétique se superposant à la structure dramatique. Se donnant pour but un roman naturaliste, il se devait d’utiliser dans son écriture tout élément susceptible de le rapprocher de la réalité qu'il décrivait. Pour rester fidèle à la

du mystère et de la beauté dans une chambre que j'avais fini par remplir de mon moi au point de ne pas faire plus attention à elle qu'à lui-même. L'influence anesthésiante de l'habitude ayant cessé, je me mettais à penser, à sentir, choses si tristes. Ce bouton de la porte de ma chambre, qui différait pour moi de tous les autres boutons de porte du monde en ceci qu'il semblait ouvrir tout seul, sans que j'eusse besoin de le tourner, tant le maniement m'en était devenu inconscient, le voilà qui

romantique et soucieux de recherches de style. Devenu romancier réaliste, il y aurait renoncé ; il aurait compris qu'il lui fallait sacrifier la perfection du détail aux effets d'ensemble. Pourtant, dans “Germinal”, il se révèle bien souvent un véritable poète, une structure poétique se superposant à la structure dramatique. Se donnant pour but un roman naturaliste, il se devait d’utiliser dans son écriture tout élément susceptible de le rapprocher de la réalité qu'il décrivait. Pour rester fidèle à la

on peut comparer les petites choses aux grandes, que les Athéniens, prisonniers de guerre et errants en Sicile, ne subsistèrent qu'en récitant des vers des tragédies d'Euripide, et qu'à leur retour à Athènes ils vinrent en foule remercier ce grand poète d'avoir été si bien accueillis à la faveur de ses ouvrages. Encore une fois, je ne veux établir ici aucun objet de comparaison entre Euripide et moi; mais je cite ce trait à l'honneur immortel des muses françaises, qui, comme celles d'Athènes, peuvent

Attridge ed., Acts of literature, New York, Routledge, 1992 : 110-126). Mallarmé, sa langue, sa poésie sont étudiés dans la perspective de l'influence anglaise qui concerne en effet de près la pensée et l'on n'ose dire la « carrière » du professeur-poète (nous soulignons les mots importants du point de vue «comparatiste»): We know, and not only through his biography, that Mallarmé's language is always open to the influence of the English language, that there is a regular exchange between the two,

regret trop propre aux malheurs de nostre siecle4 ». Cléopâtre, miroir des figures féminines renaissantes5 Il pourrait paraître étrange d’assimiler Catherine de Médicis à Cléopâtre : les 1 « Brantôme avait raison d’affirmer que, depuis les tristes événements de 1559-1562, Catherine de Médicis se montrait hostile aux représentations de tragédies. » Raymond LEBÈGUE, Études sur le théâtre français, Paris, Nizet, 1977, p. 141. 2Ibid., p. 147. 3 Robert GARNIER, Porcie Tragédie, éd. Jean-Claude

toute la fonction, par essence, consiste en la poursuite d’intérêts temporels et qui ne fait, en somme, que donner ce qu’on devait attendre d’elle en se montrant de plus en plus uniquement et systématiquement réaliste. A côté de cette humanité que le poète peint d’un mot : O curvæ in terram anima et cælestium inanes 1, on pouvait jusqu’à ce dernier demi-siècle en discerner une autre, essentiellement distincte, et qui, dans une certaine mesure, lui faisait frein ; je veux parler de cette classe d’hommes

on peut comparer les petites choses aux grandes, que les Athéniens, prisonniers de guerre et errants en Sicile, ne subsistèrent qu’en récitant des vers des tragédies d’Euripide, et qu’à leur retour à Athènes ils vinrent en foule remercier ce grand poète d’avoir été si bien accueillis à la faveur de ses ouvrages. Encore une fois, je ne veux établir ici aucun objet de comparaison entre Euripide et moi ; mais je cite ce trait à l’honneur immortel des muses françaises, qui, comme celles d’Athènes,