Orphée Poete Triste

assis, je suis tombé dans une sorte d’extase. Cette fois, je ne doutais plus, comme, douloureusement, je l’avais fait la veille, qu’un tel état ne fût plus intense que la volupté érotique. Je ne vois rien: cela n’est ni visible ni sensible. Cela rend triste et lourd de ne pas mourir. […] Ce qui est là est entièrement à la mesure de l’effroi”.3 Le “ce3 BATAILLE, Georges. Le Coupable. In: Œuvres complètes. t.V. Paris: Gallimard, 1973: 269. On se souviendra aussi de cet autre passage: “Dans une sérénité

grand dieu que l'Amour, bien digne d'être honoré parmi les dieux et parmi les hommes pour mille raisons ; [178b] mais surtout pour son ancienneté ; car il n'y a point de dieu plus ancien que lui. Et la preuve, c'est qu'il n'a ni père ni mère. Aucun poëte, aucun prosateur ne lui en attribue. Selon Hésiode * , le Chaos exista d'abord... Ensuite la Terre au large sein,base éternelle et inébranlable de toutes choses, et l'Amour. Hésiode, par conséquent, fait succéder au Chaos la Terre et l'Amour. Parménide

ailes… Il faut que j’habite ici… … On me contraint à demeurer Sous les feuillages de la forêt, Sous le chêne, dans cette caverne souterraine. Froide est cette maison de terre ; J’en suis tout lassé. Obscurs sont les vallons Et hautes les collines, Triste enceinte de rameaux – 16 – Couverte de ronces, – Séjour sans joie. » 1 Le sentiment d’une plénitude de vie, possible, mais non encore obtenue, se laissait parfois entrevoir, puis revenait encore, de plus en plus obsédante. Ah ! qu’une baie de

C'est un grand dieu que l'Amour, bien digne d'être honoré parmi les dieux et parmi les hommes pour mille raisons ; mais surtout pour son ancienneté ; car il n'y a point de dieu plus ancien que lui. Et la preuve, c'est qu'il n'a ni père ni mère. Aucun poëte, aucun prosateur ne lui en attribue. Selon Hésiode * , le Chaos exista d'abord... Ensuite la Terre au large sein, base éternelle et inébranlable de toutes choses, et l'Amour. Hésiode, par conséquent, fait succéder au Chaos la Terre et l'Amour. Parménide

moment-là a été pour le personnage principal une vision de cauchemar. 14. Le tableau choisi pour illustrer la nouvelle mêle, entre autres, le jaune et le noir : des taches jaunes se heurtent à des formes noires, le tout donnant 9/a. Ce qui est triste dans cette histoire, c’est que le personnage principal tue sa femme. Et pourtant 18 • SÉQUENCE 1 / Le récit (1) : chronologie et durée une impression de mouvement apparemment désordonné. Il rappelle ainsi le titre de la nouvelle, Cauchemar

je puis être tenu pour partiellement responsable de cette impropriété, c'est que l'écriture « automatique » ou mieux « mécanique » comme eut voulu Flournoy, ou « inconsciente » comme voudrait M. René Sudre, m'a toujours paru la limite à laquelle le poète surréaliste doit tendre, sans toutefois perdre de vue que, contrairement à ce que se propose le spiritisme : dissocier la personnalité psychologique du médium, le surréalisme ne se propose rien moins que d'unifier cette personnalité. C'est dire que

Londres puis revient en France pour y mourir. Noverre a changé l’esprit de la danse. Il a élevé au rang d’un art un spectacle qui semblait appartenir encore au divertissement de cour. Le chorégraphe désormais sera reconnu à l’égal du musicien, du poète, du peintre, comme un auteur. Quant à l’histoire du ballet, elle deviendra au cours des ans de plus en plus complexe puisque les scènes où l’on crée des œuvres nouvelles se multiplient en Europe. De 1812 à 1821, Salvatore Vigano impose à la Scala le

activités relevant de l'artisanat vulgaire. L’activité artistique est cosa mentale. C’est en effet à cette époque que le rôle de l’artiste est redéfini, celui-ci devenant l’égal des princes . Vasari veut parvenir à l’équation formulée par Dante : le poète est un prince dans son domaine. Cette notion d’équivalence entre artiste et prince se retrouve dans le mythe d’Apelle avec le don de Campaspe par Alexandre. Vasari est très sensible à la conduite des artistes ; selon lui, ces derniers doivent

PRÉFACE Voici un nouveau volume de l’œuvre en prose d’Oscar Wilde. On y trouvera tout d’abord la nouvelle LE PRÊTRE ET L’ACOLYTE, publiée d’abord sans signature dans THE CHAMELEON (vol. I, n° 1, décembre 1894), puis réimprimée dans l’œuvre posthume du poète. Il convient de signaler ici que M. Robert Harborough Sherard, dans la bibliographie qui termine SA VIE D’OSCAR WILDE, classe cette nouvelle dans les apocryphes attribués à Oscar Wilde. D’après lui, la paternité en appartiendrait à un sous-gradué d’Oxford

of rude heroism and cunning savagery; the Renaissance a relapse into heathenism and the worship of nature. Yet with the modern ages comes a rift in the blackness; the poets reveal a new spirit; their songs are the songs of peace and not of war: Le poète à la mort dit: Meurs, guerre, ombre, Envie!— Et chasse doucement les hommes vers la vie; Et l'on voit de ses vers, goutte à goutte, des pleurs Tomber sur les enfants, les femmes et les fleurs; Et des astres jaillir de ses strophes volantes; Et son