Othello Jalousie

son destin de grand homme (futur Charles Quint). C’est ensuite par une litote ironique (« Mais, à ce qu’il paraît/Je ne chevauchais pas à travers la forêt ») qu’il esquive la question d’Hernani (« Que faisiez-vous là ? ») et tourne en dérision la jalousie plus infatuée que chevaleresque de celui-ci (qui vient d’ordonner à Doña Sol de « Ne réclamer jamais d’autre aide que la [sienne] »). n 3. La passion de Doña Sol (question 2) Faisant fi de tous ces périls, Doña Sol affirme son amour indéfectible

N’ayant pas le courage d’an­ noncer directement à Anna qu’il a une amie, il continue à faire passer les messages de façon indirecte en se servant des enfants. Par ce qu’il leur a donné à voir de son intimité avec Sheila, il sait qu’il va susciter la jalousie d’Anna, mais il sera loin et n’aura rien à craindre des reproches qu’Anna ne peut que justement lui faire. Il place ainsi les enfants au premier plan pour absorber la tris­ tesse ou la rancœur de leur mère, ne manifeste aucun respect ni pour la mère

Dandin (1668) (pièce où le cocuage acquière une certaine gravité qui l’éloigne de la farce, et modifie le type en le tirant vers le tragique). Il faut d'abord distinguer le Jaloux (cf Othello) du Cocu, car le jaloux n'est pas forcément cocu, et, quand il est complaisant, le cocu n'est pas jaloux. En outre, la jalousie est un sentiment, et le cocuage est un état. Le cocu peut être imaginaire, il croit l'être quand il ne l'est pas : c'est par exemple le Sganarelle du Cocu imaginaire, première

érotisme, etc.) en passant de la prose imagée de Shakespeare à l’alexandrin classique de style racinien. Même si elles sont dénaturées par l’adaptation, les pièces de Shakespeare sont découvertes par le public français. Ainsi, en 1792, on joue Othello dans une traduction de Ducis, mais la pièce ressemble à une tragédie classique et perd la puissance de l’original en anglais. Séquence 3 – FR10 209 2. Beaumarchais et l’héritage du drame bourgeois L’invention théâtrale du XVIIIe siècle

essayent de renouveler timidement la tragédie. Mais, ces œuvres ressemblent au mélodrame et ils ont peur que la tragédie soit substituée par ce nouveau genre. Stendhal publie Racine et Shakespeare (1823) parce que des comédiens anglais jouaient Othello au théâtre de la porte St. Martin, mais en anglais. Le public sifflait l´œuvre et la presse libérale la critiquait. Stendhal Il attaque les 3 unités. Il voulait supprimer la règle de temps et d´espace. « On ne peut pas confondre la représentation

surtout des spectacles tragiques, d' Œdipe Roi, d' Antigone, d' Andromaque , de Britannicus , d' Hamlet ou d' Othello. Ou encore du personnage d' Into the Wild . On retrouve ici le sens de la catharsis des émotions, dans une acception pas tout à fait ou pas seulement morale. Deuxièmement, avec cette

qu'elle est courtisée par le châtelain Patrice Le Verdier, un aristocrate égoïste et débauché. Une jeune fille, Michèle Lagarde, arrive à l'auberge pour y attendre son amant, Roland Maillard, un peintre raté. Patrice s'éprend de Michèle et attise la jalousie de Cri-Cri. Un jeune ingénieur, Julien, travaillant sur un barrage en construction, sauve Michèle de ce nœud d'intrigues troubles après une étourdissante fête costumée donnée par le châtelain au cours de laquelle ce dernier tue Roland avant de trouver

s’efforce-t-il souvent d’effacer la trace lumineuse du rayon révélateur, par crainte de livrer le secret de son âme à l’influence d’autrui. Que de sophismes entasse ce malheureux dans le but de comprimer ses généreux élans ! Ne voit-il donc pas que cette jalousie de soimême lui enlève le plus délicat parfum des joies de la vie ? Deux femmes adorables, l’une au cœur simple et irréfléchi comme celui d’une jeune fille, l’autre échauffant ses sentiments au feu d’une imagination exaltée, aiment tour à tour

adapta et mit en scène ‘’Les frères Karamazov’’ de Dostoïevski (où il jouait le rôle d'lvan, I'intellectuel athée, le nihiliste qui file vers la folie après avoir incité à tuer le père). Il traduisit ‘’Othello’’ de Shakespeare (où le mécanisme incontrôlable de la passion conduit à la tragédie de la jalousie aveugle). En 1936, il lut ‘’La vie des douze Césars’’ de Suétone où l’empereur Caligura lui apparut comme un tyran d'une espèce relativement rare, c'est-à-dire un tyran intelligent, aux mobiles à la

de la cruaut. Il adapta et mit en scne Les frres Karamazov de Dostoevski (o il jouait le rle dlvan, Iintellectuel athe, le nihiliste qui file vers la folie aprs avoir incit tuer le pre). Il traduisit Othello de Shakespeare (o le mcanisme incontrlable de la passion conduit la tragdie de la jalousie aveugle). En 1936, il lut La vie des douze Csars de Sutone o lempereur Caligura lui apparut comme un tyran dune espce relativement rare, cest--dire un tyran intelligent, aux mobiles la fois singuliers