Palladio

diamètre, foncé dans le sol et raccordé à une pompe aspirante pour rabattre une nappe d’eau souterraine. Syn. Pointe filtrante. — pendante [C.B. - C.M.] Barre métallique ou pièce de bois tendue soulageant un entrait, en particulier dans une ferme à la Palladio. V. ill. Fermes. — de moulin (bois en) [Bois] Bois gauchi ou imparfaitement dressé. — de rabattement [Géo.] Syn. Aiguille filtrante, Pointe filtrante. — de moulin (coffrage en) [B.A.P. - Mat.l] Coffrage de poteau constitué de quatre éléments verticaux

Indre-et-Loire, demeure Renaissance du XVIe siècle, restauration au XIXe. © Photo : Thierry Voelckel | | Les toitures s’ouvrent, les lucarnes se multiplient. Des architectes visionnaires comme Philibert de l’Orme (ou Delorme) en France, Michel-Ange ou Palladio en Italie, soulignent l’importance du choix du site. Ils considèrent l’ensoleillement, la clarté des appartements grâce aux hautes fenêtres, “la commodité, l’usage et profit des habitants”, la santé des hommes, comme prioritaires sur “la décoration

quête d’une postmodernité artistique suit des voies parallèles lorsqu’elle entre dans le domaine de la sculpture et de la peinture. 1 Charles Moore a reconnu s’être inspiré de la fontaine de Trevi à Rome (1732), de la basilique de Vicence d’A. Palladio (1549), de la Neue Wache de Berlin, édifiée par K. F. Schinkel (1818) et de toute la tradition classique. Il a, en outre, utilisé des motifs historiques : l’entrée imite Serlio, la construction imite un temple. 2 L’utilisation de la ligne courbe

Santa Maria delle Grazie avec «La Cène» de Léonard de Vinci 1982 Centre historique de Florence 1987 Venise et sa lagune 1987 Piazza del Duomo à Pise 1990 Centre historique de San Gimignano 1993 I Sassi di Matera 1994 Ville de Vicence et les villas de Palladio en Vénétie 1995 Centre historique de Sienne 1995 Centre historique de Naples 1995 Crespi d'Adda 1995 Ferrare, ville de la Renaissance, et son delta du Pô 1996 Castel del Monte 1996 Les trulli d'Alberobello 1996 Monuments paléochrétiens de Ravenne

l'art. 1. Avant la fin des années 1960: - Jusqu'à la Renaissance et à l'époque baroque, on sait que de grands créateurs ont pu intervenir dans plusieurs domaines à la fois: de Brunelleschi et Vinci au Bernin, en passant par Michel-Ange, Bramante, Palladio, plus tard Borromini et jusqu'à Le Nôtre. Et l'on pourrait dire que ce dernier comme le Bernin "se comportaient en vérité comme de grands sculpteurs de la nature et de la ville"3 . - Ainsi, jusqu'au XVIIème siècle la division des genres et les éléments

(1452-1519) La Joconde, 1502, Paris, Louvre ; La Vierge, l'Enfant Jésus, SteAnne, 1508, Paris, Musée du Louvre Michel-Ange (1475-1564) Décoration de la chapelle Sixtine, 1508 à 1512 Giorgione (1471/78-1510) L'Orage, 1508, Venise Galérie de l'Académie Palladio (1508-1580), architecte Villa la Rotonda, 1567, Vicence Grünewald Mathias (1480?1528) Crucifixion du Retable d'Isenheim, 1512-1516, Colmar, Musée Unterlinden 66 Directives pour l’examen suisse de maturité, mise en vigueur le 1er janvier 2012

publications de Palladio. Le baroque anglais: La peinture baroque anglaise reste dominée par la présence de Rubens et de Van Dyck, qui ont influencé une génération entière de portraitistes. La sculpture est marquée à la fois par les styles italien et flamand. La Banqueting House (16191622, Londres) de l’architecte anglais Inigo Jones, maison londonienne dont le plafond est décoré de l’Allégorie de la Paix et de la Guerre (1629) de Rubens, relève davantage l’influence renaissante de Palladio que celles

publications de Palladio. Le baroque anglais: La peinture baroque anglaise reste dominée par la présence de Rubens et de Van Dyck, qui ont influencé une génération entière de portraitistes. La sculpture est marquée à la fois par les styles italien et flamand. La Banqueting House (16191622, Londres) de l’architecte anglais Inigo Jones, maison londonienne dont le plafond est décoré de l’Allégorie de la Paix et de la Guerre (1629) de Rubens, relève davantage l’influence renaissante de Palladio que celles

« une typologie indépendante qui cherche à classer, pour élaborer une méthode critique d'analyse, des phénomènes artistiques ». C'est Wittkower réduisant les diverses formalisations des édifices à plans centrés de la Renaissance, ou des villas de Palladio, à quelques « schémas de base », ou Paul Frankl constatant que les différents dessins d'une planche de croquis de Léonard de Vinci se présentent comme une suite de variations sur un même schéma et concluant que « la création des formes spatiales

e così insieme a la vendetta vanno come a l'ira; e dentro da la lor fiamma si geme l'agguato del caval che fé la porta onde uscì de' Romani il gentil seme. Piangevisi entro l'arte per che, morta, Deïdamìa ancor si duol d'Achille, e del Palladio pena vi si porta». «S'ei posson dentro da quelle faville parlar», diss' io, «maestro, assai ten priego e ripriego, che 'l priego vaglia mille, che non mi facci de l'attender niego fin che la fiamma cornuta qua vegna; vedi che del disio