Par Quels Procédés Les Poemes Expriment Ils Cette Double Realité

Ce sont : Et, en plus, de plus, en outre, de surcroit, par ailleurs, aussi… 2. Les connecteurs logiques qui expriment la conséquence Ils permettent d’énoncer le résultat ou l’aboutissement d’un fait ou d’une idée. Ce sont : Donc, d’où, en conséquence, c’est pourquoi, alors, ainsi, par conséquent, si bien que, en définitive… 3. Les connecteurs qui expriment la cause Ils permettent d’exposer l’origine ou la raison d’une chose, d’un fait. Ce sont : Car, parce que, puisque, étant

paraissent trouver le second souffle d’une modernité. Mais la Grande Guerre n’a pas seulement rompu cette renaissance des esprits et des œuvres. Elle a précipité la confrontation de la modernité littéraire, et plus largement esthétique, avec les réalités techniques, sociales et idéologiques. 2. La littérature de l’ »entre-deux-guerres » (de 1918 à 1940) se nourrit de l’effondrement des valeurs de l’humanisme traditionnel, réapparition d’une conscience tragique déchirée entre l’espérance

le texte avec sa propre perception, et ses propres connaissances. - L’auteur est celui qui écrit et le «Je» est l’énonciateur. * Définition de Michaël Riffaterre: - Dans son livre Littérature et réalité, plus précisément dans l’article «L'illusion référentielle», il traite de «l’existence d’une réalité non verbale en dehors de l’univers des mots qui est indéniable mais la croyance naïve en un contact ou une relation directe entre mots et référent est une illusion.» - Pour lui le texte est «autosuffisant»

1 Portrait d’Apollinaire, pour servir à l’étude d’ AlcoolsLe 25 août 1880 naît à Rome Wilhelm Albert Wladimir Alexandre Apollinaire Kostrowitzky. Sa mère est Angelica de Kostrowitzky, fille d’Apollinaire Kostrowitzky, officier polonais dans l’armée russe. Que faisait à Rome cette jeune fille de l’aristocratie polonaise ? Elle avait été séduite par un officier italien et s’était enfuie de chez elle pour le rejoindre. Il a très vite disparu de sa vie. Elle a pu rester à Rome

réponses hâtives et arrêtées, on tentera de faire émerger les questions qui ont dynamisé sa création, c’est-à-dire celles qui se sont posées à lui. On procède donc à une phase d’analyse, à une « fouille » dans le texte, en observant le choix des thèmes (des thèses parfois), des significations explicites et implicites puis la mise en forme du texte, les procédés utilisés (organisation énonciative, lexicale, grammaticale et des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références

révoltés, résonne toute la véhémence de l'archipel des Antilles. Sa folie. Sa rage. Sa douceur aussi.» ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Odes et poésies diverses’’ (juin 1822) Recueil de poèmes ____________________________________________________________ _____________________ En 1822, Hugo reçut une pension royale afin de pouvoir se consacrer à son art et se plongea dans le travail comme un forcené, sa personnalité littéraire s'affirmant

la  littérature  pure  (peut­être  aussi  restreint  que  celui  des  mathématiques  supérieures)  chacun  de  ses  poèmes,  depuis  la  Jeune  Parque,  a  été  salué  comme  un  événement.  Nous  sommes  loin  de  la  raillerie  qui  environnait  Mallarmé.  Un  prestige  singulier avait d'ailleurs éclairé cet intervalle de près de vingt ans, qui  sépare,  chez  Valéry,  ses  poèmes  nouveaux  de  ses  vers  anciens.  On  imagine  volontiers  entre  les  uns  et  les  autres  une  puissance  inco

reflète dans son oeuvre : Ah! quelle autre vie celle des fantassins que celle des artilleurs. Ceux-ci font à peine la guerre. Une vraie idylle à côté du drame nu et profondément fatal de la guerre de première ligne. [...] En réalité aucun écrivain ne pourra dire la simple horreur, la mystérieuse vie de la tranchée. Mais assez sur cette froide et blanche et contemplative guerre de boyaux trop blancs. (3) [...] Comme on se rend compte que la guerre des artilleurs

L'Obscurité[4]. Cette esthétique de l’effacement, loin de s’imposer comme une évidence, est une longue recherche que le poète-traducteur définit à partir de l’expérience intuitive et concrète du travail littéraire, par un mouvement réflexif analysant cette double expérience de l’écriture. C'est la proximité et la grande cohérence entre ces deux démarches d'écriture qui seront au centre de notre réflexion. Si le traducteur cherche à se faire l'écho de la voix qu'il désire “transmettre” dans sa langue, en

ses lettres, elle se reflète dans son oeuvre : Ah! quelle autre vie celle des fantassins que celle des artilleurs. Ceux-ci font à peine la guerre. Une vraie idylle à côté du drame nu et profondément fatal de la guerre de première ligne. [...] En réalité aucun écrivain ne pourra dire la simple horreur, la mystérieuse vie de la tranchée. Mais assez sur cette froide et blanche et contemplative guer­re de boyaux trop blancs. (3) [...] Comme on se rend compte que la guerre des ar­tilleurs est une véritable