Parallélisme Le Cid

Dom Juan est soulignée par de très forts effets de rythme. Repérez dans les répliques trois effets de répétition ou de construction symétrique qui créent une mécanique comique. La situation provoque une mécanique verbale marquée par des effets de parallélisme et de reprise, Dom Juan servant les mêmes arguments aux deux femmes et les deux femmes énonçant les mêmes exigences : « Laissez-la faire »/« Laissez-la dire » (l. 59/l. 61), « Laissez-lui croire ce qu’elle voudra »/« Laissez-la se flatter dans

du colonel Chabert 12 Enterré vivant 13 La comtesse, une excellente comédienne 14 Molière, Les Précieuses ridicules, scène 9 15 Molière, George Dandin, I, 4 16 Molière, Le Malade imaginaire, I, 4 17 Corneille, Le Cid, III, 4 18 Corneille, Polyeucte, IV, 3 19 Acte I, scène 1 Séquence 5 : 20 Acte II, scène 3 L’École des femmes : une comédie classique 21 Acte III, scène 4 22 Acte V, scène 4 23 Gérard de Nerval, « Fantaisie

Hugo peintre de la montagne. Figure de Parallélisme avec l’antithèse : aurore/crépuscule qui permet de recomposer la production dramatique : Charles Quint/Charles II ; Hernanie/Ruys Blas. Seulement, Ruy Blas n’est pas la chute du Royaume d’Espagne. Mort de Charles II sans héritier, son héritage en faveur de la France, et fils de Louis XIV su le trône de Castille. 2) Les métaphores et isotopies du texte : Comment va-t-il les tronquer ? Il défait le parallélisme : il fonctionne comme une symétrie de

Est-ce qu’on ne peut pas repenser ce rapport de la conscience à elle-même ? C’est ce que va faire Hegel en introduisant un rapport nouveau, actuel, c’est le concept de reconnaissance. c) Le motif de la reconnaissance Corneille avec Le Cid : Don Diego apostrophe son fils Rodrigues et lui dit : « Rodrigues, as-tu du cœur ? » et Rodrigues répond : « Nul autre que mon père l’eut éprouvé sur l’heure. » Par cœur, on entend sentiment, morale, reconnaissance, honneur, raison, courage, dignité

la langue et la littérature espagnole s´est répandu par l´Europe. On a traduit Cervantes, les œuvres du siècle d´or ; Ignacio de Loyola, Góngora, St. Thérèse… et évidemment le théâtre espagnol. Corneille va s´inspirer des espagnols pour écrire Le Cid, Molière pour le Don Juan. Il y a aussi un certain intérêt par la culture espagnole, malgré l´intolérance, l´inquisition, et que les encyclopédistes profitent pour donner une mauvaise image de l´Espagne. Les campagnes napoléoniennes vont donner

.................................................. 1624 Richelieu entre au Conseil du roi 1631 Révolte de Gaston d’Orléans, frère du roi 1636 L’Illusion comique, Corneille 1635 La France s’engage dans la guerre de Trente ans 1637 Le Cid, Corneille 1639 ...................................................................................................... Période 1630 - 1661 1642 Mort de Richelieu 1640 Horace, Corneille 1643 Mort de Louis XIII. Instabilité politique.

acteur de l’entretien Le deuxième paragraphe met en scène Montaigne qui n’est plus seulement témoin puisqu’il discute avec l’un des Indiens et non des moindres puisqu’il s’agit d’un personnage important, peut-être même un roi, contribuant ainsi à un parallélisme dans les situations. À nouveau il est intéressant de confronter les questions posées et les réponses apportées. Les questions ouvertes de Montaigne peuvent sembler naïves et superficielles. Les réponses montrent qu’elles complètent la question

d’autre part que la pièce compte deux grandes scènes par acte, ce qui n'est pas trop pour quatre personnages principaux ; dans chaque acte, la première grande scène est consacrée à Oreste ou à Hermione, et la seconde à Pyrrhus ou à Andromaque. Ce parallélisme ne cesse qu'au cinquième acte, car Pyrrhus y meurt, et Andromaque n'y paraît pas. L’essentiel de la pièce tient à des face-à-face entre deux personnages, à des confidences faites aux confidents, ou à des affrontements avec l’être aimé. On peut

d’autre part que la pièce compte deux grandes scènes par acte, ce qui n'est pas trop pour quatre personnages principaux ; dans chaque acte, la première grande scène est consacrée à Oreste ou à Hermione, et la seconde à Pyrrhus ou à Andromaque. Ce parallélisme ne cesse qu'au cinquième acte, car Pyrrhus y meurt, et Andromaque n'y paraît pas. L’essentiel de la pièce tient à des face-à-face entre deux personnages, à des confidences faites aux confidents, ou à des affrontements avec l’être aimé. On peut

L’imagination de l’Europe s’est copieusement nourrie de ce répertoire: du Moyen Age au dix-huitième siècle, de grands écrivains comme l’Arioste, Milton, Marlowe, le Tasse, Shakespeare, Cervantes, les auteurs de la Chanson de Roland et du Romancero du Cid ont puisé pour leurs productions dans les richesses de l’Orient, ce qui a accentué les contours des images, des idées et des figures qui les peuplent. En outre, une grande partie de ce qui était considéré comme de l’érudition orientaliste en Europe