Paris Ville Décor

termine vers 1914.  S’appuie sur l’esthétique des lignes courbes.  Se caractérise par les couleurs, l’ornementation, la présence de rythme  il s’inspire des arbres, des fleurs des insectes, des animaux  Apporte une touche de délicatesse dans le décor quotidien.  Aspire à se libérer de toute référence stylistique du passé. Comment l’art nouveau a réussi à s’imposer ? I/ Les débuts de l’art nouveaux - A l’origine mouvement anglais de la fin du XIXe vers 1890 qui était appeler « Art

 personnages,  et  enfin   le  décor  et  les  thèmes  abordés.     La  scène  d’exposition  de  Giraudoux  est  un  dialogue  entre  deux  personnages  :  Cassandre  et   Andromaque  qui  confrontent  leur  opinion  de  l’éventualité  d’une  guerre  qui  éclaterait  à   Troie,  à  cause  de  l’enlèvement  d’Hélène  par  Pâris,  prince  de  Troie.  L’une

L’HABITAT OUVRIER EN VILLE XIX-XXE On a qualifié de social après la Seconde guerre mondiale le logement appelé autrefois habitat ouvrier. On désigne aujourd’hui sous cette appellation l’habitat subventionné soumis à des règles particulières de financement, de construction et d’attribution. Ses origines remontent à l’essor de l’industrialisation au XIXè siècle en Europe et à la crise du logement ouvrier. Avec l’urbanisation, la ville s’est transformée, elle comprend les quartiers anciennement

| |Tête de Sphinx. Acrotère provenant du temple d'Apollon Isménios à Thèbes. Vers 540-530. Terre cuite, hauteur, 0,20 m. Paris, musée du | |Louvre. (Art grec) | A la fin du VIè, Athènes et Sparte, qui a maintenu une forme de gouvernement aristocratique,

| | |Les tuyaux, les clochers, ces mâts de la cité, | | |Et les grands ciels qui font rêver d'éternité. CE PASSAGE EST LA VIE DE PARIS | | | | | |II est doux, à travers les brumes, de voir naître

effet l’écrivain fait découvrir ces deux romans par le décor général de Paris, sous deux aspects différents et opposés. Bien que Paris charme Balzac et le séduit, mais l’auteur maudit la monstruosité de cette grande ville. Dans Ferragus, dès les premières pages la capitale est présentée comme un monstre « le plus délicieux des monstres ». Ce mythe de la ville traduit, de la part du narrateur, un mélange de crainte et de fascination. La ville est dévoilée tantôt  comme un humain : « vieux et pauvre »

créer ses poèmes. On découvre le Paris du XIXe siècle. Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence du ciel -> champ lexical. Astrologue, clochers (2), mâts, ciel / cieux (religieux).Strophe 1 : V2 :nuit v3 :Matin :le jour.Strophe 2 : ciel voilé (brume, fumée, fleuves de charbon, nuit / pénombre.) Vastitude, liberté, associés à la ville. 2) La ville industrielle a) "Les clochers" : aspect traditionnel de la ville de Paris. b) - Les usines :-> L'atelier->

l’affaissement. La phrase est rallongée artificiellement. - Vision fragmentée des corps : « un bras », « le regard », « front », « nuque »àpragmatisme. - « Rendait plus grave encore la bande des hommes décorés » ironie : ils essayent de cacher leur ivresse en restant sérieux. «la bande »= meute « décorés »= pluriel. Importance de ces hommes que par le groupe mais seuls ils ne sont rien. (Napoléon III distribuait des décorations à n’importe qui à critique du second empire) - Femmes : décrites comme guindées

avec un artiste tel Julien Dupré ou bien encore la sculpture avec Constantin Meunier. Mais il existe également une architecture naturaliste, prônant une sincérité – un aspect brut -des matériaux et donnant naissance à une vision plus organique de la ville et de l’habitat. Avec La Bête humaine, Zola choisit un thème lié à la réalité matérielle -ici, le chemin de fer- et ancre son roman au cœur de la modernité scientifique, invitant son lecteur à s’immerger dans l’univers ferroviaire. Le romancier

théâtral est édifié dans la ville et sur un terrain plat, parce que ses fondements sont radicalement opposés à ceux de son modèle et que loin de viser à la cohésion de la cité, il ne vise qu’à impressionner. Il permet d’étaler la richesse du "mécène" (empereur, sénateur, riche propriétaire) qui en échange du spectacle qu’il offre à ses concitoyens entend être admiré pour sa richesse. C’est pourquoi le lieu n’est plus celui des visions, mais celui de l’ostentation, construit en ville où sa masse impressionne