Parodie Cendrillon

COMMENTAIRE COMPOSÉ Le comique des scènes dans Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux Aujourd’hui encore, les théâtres se remplissent d’un public qui aime les comédies. Elles fonts rire, et surtout si elles sont des parodies de classe sociale. D’ailleurs, un classique du théâtre comique intitulé Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux est interprété par des acteurs depuis près de trois siècles. Dans cette pièce, ou l’amour se confronte à l’amour de sa condition sociale, le public est

à pope pour la méthode de l’optimisme - La mention des procs suscite le rire ( certaines religions interdisent le porc - Accumulation exemples ( effet comique Conclusion : - Voltaire pose essentiel sujet du conte et parodie la bible. - Château symbole de bonheur pour candide ( déterminante pour apprentissage ( duplication finale dans métairie orientale

l’on peut passer d’un texte à l’autre, elle n’est donc pas l’histoire littéraire située, elle, dans le temps. Elle étudie non pas les sources d’influence d’un auteur, ses inspirations, mais comment un texte s’approprie un autre texte (citations, parodie, contradiction) en le modifiant. Pour Barthes, « tout texte est un intertexte »(« Texte (théorie du) », in Encyclopédia Universalis) c’est-à-dire qu’en tout texte, un ensemble de plusieurs textes se retrouvent mêlés (rythme, code, formule d’un autre

Les parodies des fables de la fontaine présente plusieurs caractéristiques. Certaines qui ressemble aux caractéristiques des fables de la fontaine et certaines qui totalement (ou presque) différentes. * Tout d’abord, les parodieurs inverse les rôles. Nous voyons donc dans la Fable « la Cigale et La fourmi » devient «  La Fourmi et la cigale » (parodie de Françoise Sagan). Les rôles étant inversés c’est maintenant la fourmi qui se trouve en difficulté après avoir trop stocké de nourriture

simplement de ce qui l’amuse. Ils nous disent également que le rire peut être aussi très moqueur. A cela, Vaillant parle de ce courant qu’est rire pour se moquer. Il évoque entre autres la parodie, la « carnavalisation » qui sont aussi très adoptés en société. Jorge cite aussi la parodie, il parle même « d’immondes parodies ». Charles Philipon dans sa caricature de Louis-Philippe qu’il métamorphose en poire, nous montre un portrait du roi porté en dérision. La caricature a pour but de grossir les traits

extrait 3 de l'île aux esclave "Arlequin, à Iphicrate: Qu'on se retire à dix pas" jusqu'à: "Cléantis. J'entre-vois votre pensée" Dans ce passage, les deux valets vont se livrer a une parodie de la scène amoureuse. Il y a les 2 anciens maitres et les 2 ancien esclaves. I- Le théâtre dans le théâtre 1) la mise en place de la scène A cette époque on met peu de didascalie mais ici le nombre important de didascalie montre que la scène est importante mise en espace importante Cléantis

Conclusion: - une part de 'réalisme', dans le croquis de la vie de province; - du romanesque (histoire des 2 jeunes gens, nouvelles hispanisantes...) - mais surtout du BURLESQUE: bagarres nocturnes, insultes, déclarations d’amour ridicules, parodie notamment du Cyrus de Mlle de Scudéry. Nombreuses interventions de l’auteur (procédé qui se retrouvera chez Diderot); - certains traits baroques (le Double). - sens de la fantaisie critique (cf les Libertins).

exercice de poésie (XII) - onomastique de la braguette (X) B/ Une épopée parodique a) la démesure du genre - un roman ? - une épopée ? - l'enracinement dans un terroir - généalogie du héros (I) b) la parodie du genre tourne la guerre en dérision - le burlesque contre l'épique - la folie des conquêtes - le combat de frère Jean (XXV) - la rêverie de Picrochole (XXXI) c) outrances du discours - absurdité et

CANDIDE : chapitre 1 Le chapitre 1 débute comme un conte seul le cadre spatio temporel est définie ( le château ). Le chapitre s’ordone ante deux axes d’études : - La satire de la baronnie à travers les personnages. - La critique de l’optimisme à travers le personnage de Pangloss. I.- La satire de la baronnie : Le chapitre débute par une satire des personnages à travers un portrait caractitural. Les personages sont présentés dans un ordre hiérarchique à l’exception de Candide

traitements horribles §4 II Un texte complexe et multiforme, qui mobilise tous les moyens d’attaque : 1 Variété des genres de textes : cf. circuit argumentatif (références historiques et arguments d’autorité, description, anecdotes fictives ou réelles, parodies, jugements directs) 2 Variété des tons : alternance de passages légers et humoristiques et de passages pathétiques ou imprécatoires 3Variété des stratégies : -ironie, humour noir, indignation rhétorique, pathétique