Parodie De La Charogne

Pascale Rannou De Corbière à Tristan : les amours Jaunes une quête d’identitéCorbière « poète maudit » : contexte bibliographiqueTravail de destruction de la poésie romantique publié en 1873. Comment fait-il pour zapper cet héritage par la parodie. Cru blasphémateur la femme est présente de manière très présente. Connu qu’une 10 année après sa mort que Verlaine l’intègre aux poètes maudit dont Corbière est mis en tête. On pourrait le comparer a Baudelaire. Ais a plus d’humour et la même relation

désespérés et se torturent comme L’Heautotimorouménos de Baudelaire. Lautréamont écrit : « J’ai reçu la vie comme une blessure », Nerval « Je suis le Veuf, le Désespéré » dans El Desdichado. Tout ce qui peut provoquer devient thème poétique : Une Charogne chez Baudelaire, blesser des enfants avec une lame de rasoir chez Lautréamont. Le ricanement devient poétique. La recherche de l’absolu est le pendant du Spleen. « Spleen et Idéal » sont les deux parties des Fleurs du mal. La Beauté est idéale,

retour "à la maison", tel Ulysse revenant à Ithaque. C'est le retour de Léopold Bloom chez lui accompagné de Stephen Dedalus d'où la notion d'unité et de non-séparation qui s'en dégage. Tout au long du roman, les voyages d'Ulysse sont figurés et parodiés par les déplacements de Léopold dans la ville. Chaque épisode fait référence de façon plus ou moins explicite aux aventures d'Ulysse, mais aussi à un organe du corps humain, à une couleur, à un art et à un symbole. Les trois chapitres de la Télémachie

contiguë le spectacle et le récit. Ce procédé se double d’un regard distancié et satirique. II. Un spectacle-miroir d’une société décadente A) Le procédé de la mise en abyme - Les spectateurs doubles du lecteur - Le spectacle double du roman B) Una parodie, inversion des valeurs, retournement carnavalesque - Une Venus des trottoirs - Le culte du corps au détriment du talent : Aspect géant de son physique : « féminité hyperbolique » ou de « surabondance de chair » dans les descriptions de son corps

comme s’il ne s’était rien passé dans le but de garder une certaine réputation envers les autres, un certain statut. Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal (1857) Une charogne Forme : 12 quatrains, chacun d’eux est formé de l’alternance d’alexandrins et d’octosyllabes. Les rimes de ce poème sont croisées. Une charogne évoque le souvenir d’une promenade, avant de se retrouver face à un cadavre en décomposition. Ce poème aborde le thème de l’horreur et montre qu’elle peut être esthétique. Baudelaire

pureté de style et rejettent les bas mots et ainsi que ceux dont les sonorités sont jugées cocasses ou sales. Par exemple, elles préféraient aux mots bas/populaires ou trop ouvertement crus des périphrases adoucissantes par souci moral, des mots comme charogne, cadavre, cracher, vomir sont complètement bannis de leur vocabulaire et remplacés par des détours linguistiques. Ensuite, leur singularité s’exprime avec le recours à de nombreux néologismes que l’on retrouve aujourd’hui dans la langue courante

Laforgue, toujours animée de tensions qui résultent de sa difficulté à penser la femme. L’ambivalence d’Ophélie construit le discours d’Hamlet comme l’économie narrative du texte. On pourrait voir dans ce jeu de double face la réalisation achevée de la parodie qui consisterait à saturer le personnage des topoï fin de siècle, la sainte et la putain, le constituant comme une somme de l’imagerie féminine décadente. Mais c’est aussi la problématique personnelle de l’écrivain face à la femme que le personnage

Descartes accède à la parole après une présentation faussement élogieuse (v.54 à 57) pour une parodie du cogito ergo sum : « je pense donc je suis » (v.50 à 54). Une scène de théâtre, une comédie à quatre voies ; l’exposé est miné par l’humour & le ton de la comédie par lequel La Fontaine insinue que pareille démonstration (animaux-machines _ animaux-montres)

----------------------------------------------------------- | 92 | 1- Bestiaire ascensionnel ------------------------------------------------------- | 90 | 2- Bestiaire de la fuite antique ------------------------------------------------- | 103 | IV- Une Charogne : Analyse d'un poème synoptique --------------------------------------- | 116 | Conclusion -------------------------------------------------------------------------------- | 120 | | | Chapitre II : LES FLEURS

Les tercets vont vers l’évocation du moment de l’inspiration poétique : homophonie « ver » et vers Conclusion : Caractère transgressif sur 3 plans : - genre poétique - nécrophilie (beauté de la mort ) - philosophie épicurienne Lien avec la charogne Causerie Problématique : comment le lyrisme amoureux est-il défiguré dans ce poème ? Introduction : Baudelaire, sonnet, registre lyrique, titre ironique/antithétique I-Mélange des genres et registres A. Le pathétique Dans les deux premiers vers