Pastiche Tirade Cyrano

légitime, l'envie de jouir de sa vie terrestre et cette quête, qui ne se fera néanmoins pas au mépris d'autrui, et qui en est le but ultime. · Le matérialisme qui pousse les libertins, comme Cyrano de Bergerac à réfuter la spiritualité et l’immortalité de l’âme. · Le scepticisme , et en cela il est la continuité des Essais de Michel Eyquem de Montaigne

milieu de ses poules. => femme = être superficiel qui se prête aux bavardages et commérages. Analyse 4. Impératif présent => Arnolphe donne des ordres à Agnès pour la soumettre à son autorité. 5. a. Vers 1, 2, 5, 6, etc. : l’essentiel de la tirade (définitions, recommandations, etc.) b. Valeurs de fidélité, de loyauté et de respect. La femme doit respecter son mari en lui étant fidèle et obéissante. Ex. : modèle de soumission (v. 12), sermon religieux sur le péché et l’enfer (v. 33-34), etc

livre I, chap. 26, «  De l’institution des enfants  » où Montaigne plaide pour un conducteur (un pédagogue, au sens étymologique) qui se conduirait dans sa charge d’une manière nouvelle. Il décrit ainsi ses méthodes : a. Dans les dernières lignes de la tirade, la racine hypo (dessous) du mot hypocrite est développée par la préposition sous (l. 13), par le nom abri (l. 13) et par le verbe cacher (l. 15). b. Les mots masque (l. 4), personnage d’homme de bien (l. 9), tous les personnages (l. 9), le verbe

publication était annoncée depuis vingt-cinq ans par l’éditeur Renduel ! En effet, dès 1836, le roman est présenté comme une illustration des Grotesques évoquant ces auteurs dits mineurs du début du XVIIe siècle, que l’on redécouvre dans les années 1830 : Cyrano de Bergerac, Saint-Amant, Scarron, ou encore 52 L’ É c o l e d e s l e t t r e s d e s c o l l è g e s 2 0 0 2 - 2 0 0 3 , n ° 1 ©L ’École des lettres. www.ecoledeslettres.fr. Reproduction et diffusion interdites « LE CAPITAINE FRACASSE

extraits de films et de pièces de théâtre, en lien avec le programme traité dans le manuel (La Parure mis en scène par Chabrol, Eugénie Grandet par Verhaeghe, Les Misérables par Hossein, Le Cid par Le Douarec, On ne badine pas avec l’amour par Eine, Cyrano de Bergerac par Rappeneau), des documents iconographiques (peintures de Renoir, Füssli, Caillebotte, Delacroix…), des textes lus (poésie, théâtre, lettre) et des documents animés (vocabulaire de l’image). L’ensemble de ces documents fait l’objet d’une

TRAGÉDIE DEVENUE MOMIE : PARODIE DE CLÉOPÂTRE PAR JEAN-FRANÇOIS REGNARD....................................................................................................................422 La fascination pour le registre tragique : de l’imitation au pastiche..................423 Dramaturgies de l’Ombre et du suicide : la tragédie parodiée...........................426 Du tragique au farcesque, du sérieux au comique : une esthétique hybride.......428 ANNEXE 7 – LES TRAGÉDIES EUROPÉENNES DE CLÉOPÂTRE

tous les registres du style et l’on peut noter que les perso. nobles sont très proches du style tragique : il y a du sublime dans les exhortations d’Elvire, de la grandeur dans Dom Louis, le père. Aucune vulgarité chez D.Juan, et certaines de ses tirades sont marquées du ton aristocratique qui convient aux grands. Effet de contraste avec le patois des paysans et le galimatias de Sganarelle. Diversité de style qui ne rompt pas l’unité de l’ensemble, mais elle distingue bcp D.Juan des autres comédies

registre littéraire (comique, tragique, lyrique, pathétique, ironique, épique…) ? Le texte à commenter brièvement identifié (analyse rapide du texte et de sa forme : dialogue, récit, narration, description, discours, poème, scène de théâtre, monologue, tirade, texte argumentatif…), il convient de présenter avec concision ses caractères remarquables, thématiques et/ou formels, c’est-à-dire ce qui fonde l’intérêt de l’étude, et ce qui oriente le parcours de lecture. Enfin il faut annonce le plan en indiquant

matérialisées par l’espace intericonique (espace blanc entre les cases) Bernard, F. et F. Roca (2004). L’indien de la Tour Eiffel; Cantais, C. (2008). Parfaiteville; Lacombe, B. (2007). Les Amants Papillons; Le Thanh, T.-M. et R. Dautremer (2005). Cyrano; Rapaport, G. (2007). Un homme; Santini, B. et B. Gatignol (2009). Comment j’ai raté ma vie; Villeneuve, A. (2009). Chère Traudi. Hergé (1954). On a marché sur la lune; Goscinny, R. et A. Uderzo (1966). Astérix chez les Bretons; Waterson, B. (1995)

plaisante ou insolite), la parodie et le pastiche (imiter pour caricaturer), l’absurde (mettre en évidence le non-sens d’une situation)… 58 Séquence 5-FR20 Le comique peut naître de la situation des personnages (surprises, quiproquos), de leur caractère (caricature..) de leurs gestes (mécanique, répétition, exagération, violence…), de leurs mots (jeux de mots, accumulations, lapsus, absurdités…). - Exemple : Voici un extrait de la fameuse tirade des nez de Cyrano de Bergerac. Ah ! Non ! c’est un