Paul Valéry Variété Essais Quasi Politique

Le roman :notions I) Origine du « genre » 1)Rapport à l'épopée 2)Un produit de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction didactique IV) Panorama

d'ascèse. « Qui ne sait se borner ne sut jamais écrire », nécessité d'une auto-censure, auto-discipline dans l'écriture. « Un écrivain classique est un écrivain qui porte un critique en lui-même » Paul Valéry. L'emploi du mot « style » n'est pas innocent. Il en éclaire la structure. Défense de la variété, il ne faut jamais rester sur un même registre. Art poétique, chant III C'est la métaphore du serpent qui désigne une œuvre littéraire qui échappe à Apollon. Chez les grecs il y a une inspiration

..............................................................50 Cervantès - Don Quichotte..........................................................................................................................................52 Montaigne - Les Essais ................................................................................................................................................53 Shakespeare........................................................................................

délaissée au profit d'une vision beaucoup plus contextualiste et sociale. Comme le note Antoine Hennion, « La méthode de la sociologie de l'art et celle de l'histoire de l'art s'opposent l'une à l'autre », la première tend à éliminer ce que la seconde essaie au contraire d'épaissir[13]. Dans ce cadre, l'histoire de l'art ne peut évidemment se construire qu'en tenant compte des évolutions de la notion d'art et elle est par conséquent sans cesse à reconstruire. Une autre difficulté est liée au fait que

Comment se rejoignent les pourfendeurs de la mondialisation et les partisans de la théorie du complot ? Pourquoi, pour certains, la nature devrait triompher de la culture, autrement dit de la société humaine ? Dans cette période où les écologistes politiques deviennent l'allié « naturel » de la gauche démocratique, la lecture de cet ouvrage s'impose, d'autant que les jeunes générations semblent avoir oublié ce qui était évident il y a moins d'un demi-siècle, et que les denrées bio sont de plus en plus

« culture des terres » (l. 17). La conséquence serait désastreuse : « le peuple dépérirait tous les jours, et l’État deviendrait si faible » (l. 21-23). Dans le dernier paragraphe, Usbek, et par sa voix Montesquieu, formule une conclusion d’ordre politique : la puissance d’un souverain dépend de l’enrichissement et du bonheur individuels des citoyens et donc de leur désir de se « procurer toutes sortes de superfluités » (l. 30-31). Le philosophe est convaincu que le superflu est tout autant utile que

chinoise ? 288 L’introduction du symbolisme français en Chine dans les années 1920 289 Les poètes symbolistes français traduits et étudiés en Chine dans les années 1920 -1925 Les premières études sur Baudelaire Rimbaud très peu mentionné, Lautréamont, quasi absent 300 302 322 CHAPITRE 3 POÈTES SYMBOLISTES CHINOIS 1. Li Jinfa, premier symboliste chinois Une vie peu connue de Li Jinfa ? 326 327 328 Les recueils de Li Jinfa qui produisent quelques remous dans le pauvre domaine littéraire de la Chine

pouvaient se satisfaire du « mélange », loi de l'histoire. Il leur fallait trouver ou inventer une image nette, fixée, embellie du français, celle du médaillon flatteur que l'amoureuse, l'amoureux portaient sur eux et contemplaient en soupirant. Ce livre essaie d'évoquer les raisons d'un paradoxe affectif. Ce paradoxe fait qu'une réalité — des paroles et des écrits, des plus modestes aux plus hauts —, multiple, changeante, dont les effets vont du sublime au ridicule, de l'excellent à l'exécrable doit être

courants de pensée y sont représentés : d’Hippocrate à Andy Warhol ; de Pablo Picasso à Plotin ; d’Emmanuel Kant à Jean Cocteau, etc. Dans ce florilège de penseurs, il faut bien signaler que tous ne vont dans le même sens, mais comme nous avertissait déjà Paul Léautaud, dans « Propos d’un jour », « il n’est pas de sentences, de maximes, d’aphorismes, dont on ne puisse écrire la contrepartie ». J’ai aussi essayé de rassembler des personnages de cultures et de langues diverses, parce qu'en tant que catalan

témoignent de ce statut de quasi transcendance acquis par la technique et aujourd’hui seulement, partiellement contesté. De plus en plus, l’écart manifeste entre le prétexte du développement technique, le progrès, et la réalité de ses effets, qui peut être celle d’une dégradation de l’environnement, d’une aliénation de l’homme, d’une destruction des ressources ou du cadre de vie de certaines populations, nous amène à nous interroger sur les limites morales, politiques, juridiques à imposer à ce pouvoir