Peintures Libertines Xviii

LITTÉRATURE FRANÇAISE III Apuntes Francés Granada (XVII et XVIII) 4ème année Programme de littérature française III 4ème année Guide pour le contrôle de connaissances 1.Humanisme et Renaissance. L’École lyonnaise. Rabelais. (p.2) 2.La Pléiade. Ronsard et Du Bellay. (p.6) 3.La crise de la renaissance. Le baroque. Montaigne. Agrippa d’Aubigné. Du Bartas. Sponde. Chassignet

les rapports -complexes- de Baudelaire et de la nature, voir l'ouvrage de F. Leakey, Baudelaire and Nature. 23. Suivant l'exemple des célèbres collections Soult et Aguado, formées sous l'Empire, Louis-Philippe s'était constitué une collection de peinture espagnole, qu'il prêtait au Louvre: voir J. Baticle et Chr. Marinas, La Galerie espagnole de Louis-Philippe au Louvre, 1838-1848, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1981, en particulier p. 18 à 26; cf. aussi P. Guinard, "Baudelaire, le

personne qui marque son individualité. On dit Caractères ou : psychologie, tempérament, naturel, attitude, comportement, agissements (toujours en pluriel). APERÇU HISTORIQUE : « Caractères » : c’est un genre littéraire qui s’articule autour de la peinture des portraits (artistique ou caricatural). Ce genre fut exploité dès le III ème siècle Avant Jésus-Christ avec Théophraste, l’auteur des Caractères, recueil d’études morales et de portraits pittoresques que traduisit Jean De La Bruyère (1688-1696)

des vérités généralement admises de son temps : existence de Dieu, immortalité de l’âme, action de la Providence. Il ne croit pas à la nécessité d’une religion pour fonder une morale (cette nécessité est l’argument employé par l’Eglise contre les libertins au XVIIe siècle) : il pense que des athées peuvent être vertueux. Il demande la tolérance en matière de religion. Son ouvrage majeur est le Dictionnaire historique et critique (en quatre volumes, 1697 ; une édition récente : Slatkine Reprints, Genève

bazar Bonne-Nouvelle IV – Exposition universelle 1855 V – Salon de 1859 VI – De l’essence du rire VII – Quelques caricaturistes français VIII – Quelques caricaturistes étrangers L’ART ROMANTIQUE I – L’œuvre et la vie d’Eugène Delacroix II – Peintures murales d’Eugène Delacroix à Saint-Sulpice III – Le peintre de la vie moderne IV – Peintres et aquafortistes V – Vente de la collection de M. E. Piot VI – L’art philosophique Page 5 Copyright Arvensa Editions Charles Baudelaire Extrait

désabusé. Dans ce récit, on voit qu'un regard a suffi pour faire de l'étudiant timide un amoureux téméraire. Cette rencontre est un véritable coup de foudre. Cependant, plusieurs indices laissent présager des épisodes ultérieurs malheureux. Cette peinture de la passion fatale nous invite à considérer Manon Lescaut comme une œuvre préromantique. Si la rencontre entre Monsieur de Nemours et Madame de Clèves dans La princesse de Clèves est aussi présentée comme inéluctable, le récit de cette rencontre

Dans ce récit, on voit qu'un regard a suffi pour faire de l'étudiant timide un amoureux téméraire. Cette rencontre est un véritable coup de foudre. Cependant, plusieurs indices laissent présager des épisodes ultérieurs malheureux. Cette peinture de la passion fatale nous invite à considérer Manon Lescaut comme une œuvre préromantique. Si la rencontre entre Monsieur de Nemours et Madame de Clèves dans La princesse de Clèves est aussi présentée comme inéluctable, le récit de cette rencontre

/ Et les fruits passeront la promesse des fleurs. » ? xvii e siècle 111 Viau Objectifs Œuvres page 136 – Analyser un texte poétique : structure, métrique, thèmes – Étudier le mouvement baroque dans un texte considéré comme libertin Repères La gloire de Théophile de Viau a été longtemps oubliée. Elle a été éclatante. Malgré les condamnations et les calomnies dont il fut la malheureuse victime, on ne dénombre, entre 1621 et 1695, pas moins de 98 éditions de ses œuvres entre

aux enfers ....................................................... 32 XVI. – Châtiment de l’orgueil ................................................... 33 XVII. – La beauté ...................................................................... 34 XVIII. – L’idéal.......................................................................... 35 XIX. – La géante........................................................................ 36 XX. – Le masque ...................................................

aux enfers ....................................................... 32 XVI. – Châtiment de l’orgueil ................................................... 33 XVII. – La beauté ...................................................................... 34 XVIII. – L’idéal.......................................................................... 35 XIX. – La géante........................................................................ 36 XX. – Le masque ...................................................