Peintures Libertines Xviii

des renseignements sur les mœurs des peuples éloignés. Lui-même observait beaucoup. II était bon musicien, dansait à la perfection, montait très bien à cheval, était de première force à l'escrime et s'occupa même de sculpture. 11 aimait beaucoup la peinture et passait de longues heures dans les galeries de tableaux. On le vit souvent dans celles du lisant toutes sortes l'œuvre du marquis de SADE 12 Louvre. matières. le Ses connaissances étaient étendues sur toutes les Il savait l'italien, le provençal

où les artistes se sont inspirés de la Renaissance, on retrouve deux directions : Pour l’architecture : proportion, symétrie, équilibre, qui ont pour consécration le traité de VITRUVE (Ier siècle avant JC, redécouvert à la Renaissance) Pour la peinture, qui devient un art majeur : elle cesse d’être immobile et devient un bien mobile avec la naissance du tableau portable qui s’accroche et se décroche. Cela va faire FÜHRER. La grande mode est de se faire faire un portrait. L’italien va avoir une

Honore De Balzac Balzac naquit à Tours le Ier prairial de l’an VII (20 mai 1799), à la veille du coup d’État du 18 brumaire et de la reprise en main de la société corrompue et libertine du Directoire par Bonaparte, le glorieux général de la campagne d’Italie, rentré précipitamment d’Égypte et accueilli en héros.Son père, Bernard-François Balzac, cinquante-trois ans, était alors directeur des vivresde la 22e division militaire de Tours, centre de distribution des fonds pour la guerre contreles

la découvre. Il essaie de se dégermaniser . mais favorable à réunification, guerre contre la forcea) l’esprit libre dans cette tradition française qui remonte à la tradition des libertins spirituelsIl existe 2 grands types de libertinage en France:sexuel spirituel: essayer de penser librement et s’affranchir notamment des dogmes de la religion, être libre de toute croyance

................................................... 19 XVI. – Châtiment de l’orgueil........................................................... 20 XVII. – La beauté............................................................................... 21 XVIII. – L’idéal .................................................................................. 21 XIX. – La géante ................................................................................22 XX. – Le masque...................................

Jamais il n'en a voulu dire la raison, même à ses meilleurs amis », écrivit en 1705, son premier (et très peu fiable) biographe Grimarest25. Depuis le XIXe siècle, les biographes pensent que ce pseudonyme a pu être choisi en l’honneur de l’écrivain libertin François de Molière (1599–1624) ou du musicien Louis de Mollier qui a publié en 1640 des Chansons pour danser. Depuis le XXe siècle, les historiens du théâtre font remarquer que la presque totalité des acteurs prenaient alors des noms référant à

...........10 XIII. BOHÉMIENS EN VOYAGE................11 XIV. L’HOMME ET LA MER......................11 XV. DON JUAN AUX ENFERS..................11 XVI. CHÂTIMENT DE L’ORGUEIL...........11 XVII. LA BEAUTÉ.......................................12 XVIII. L’IDÉAL............................................12 XIX. LA GÉANTE........................................12 XX. LE MASQUE.........................................13 XXI. HYMNE À LA BEAUTÉ.....................13 XXII. PARFUM EXOTIQUE...........

française est très étendu. À l’image d’une institution aux multiples facettes, ce domaine comprend, outre les sources primaires que sont les documents maçonniques eux-mêmes (manuscrits, diplômes, gravures, imprimés divers), la littérature, la musique, la peinture, la sculpture et divers beaux-arts (faïence, soierie, ébénisterie, etc.). Phénomène culturel par excellence, la maçonnerie, autour d’un rituel et de quelques symboles, a en effet suscité très tôt l’émergence de tout un monde d’objets. Certains sont

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.7. Constantin Brăncuşi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CHAPITRE XIII. Sur l’architecture française . . . . . . . . . . . . CHAPITRE XIV. Quelques mots sur la peinture française . . - Nicolas Poussin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Jean-Baptiste Chardin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . - Jean Greuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

des musées consacrés à une grande variété de thèmes, dont le musée du Louvre, et de riches bibliothèques, comme la Bibliothèque nationale de France. Le chef d'œuvre d'Eugène Delacroix La Liberté guidant le peuple, qui illustre dans le style de la peinture romantique l'épisode historique des Trois glorieuses, est devenu un symbole de la République française associant sa culture à l'un des tenants de sa devise: «Liberté, Égalité, Fraternité». La spécificité de la France est depuis le XIIe siècle au