Personnage Fabrice Del Dongo

d'humour. Page 82 - «positivement» : D’une manière certaine et précise. - «la venta del Cuervo» : La «venta» (mot espagnol) est une auberge de grand-route qui s'élève le plus souvent à un carrefour. Les «ventas» avaient la réputation d'être peu sûres, sales et misérables. On n'y trouvait guère à manger. Dans les gros villages et dans les villes, le voyageur trouvait une meilleure ressource avec les «posadas». «Venta del Cuervo» signifie «Auberge du Corbeau». - «si vous me permettez de vous accompagner» :

tellement ça qui m’intéresse dans la lecture. — Et qu’aimez-vous lire ? — Des histoires de prison, répondit l’infirmière avec un drôle de sourire. — Vous avez frappé à la bonne porte : les héros stendhaliens vont souvent en prison. C’est le cas de Fabrice del Dongo. Je suis comme vous, j’adore les histoires de prison. — C’est peut-être parce que vous avez vous-même l’impression d’y être, dit l’aînée qui jouait avec le feu. — Est-ce nécessaire ? Vous n’avez pas cette impression et cependant ces récits vous

minitieuse description des décors, des personnages et des caractères fonde le style particulier de Balzac. L’ouvrage est réparti, comme la plupart de ses autres romans, en trois parties : • L’exposition : il s’agit d’une longue description où l’on arrive peu à peu aux personnages, qui en sont comme le résultat, comme si le contexte déterminait les personnages. Ainsi, les objets qui les entourent sont comme les signes révélateurs de la psychologie des personnages. La dramatisation de l’intrigue :

effectuées, dans un espace et un temps déterminés ; dans un récit imaginaire, particulièrement dans le roman et la nouvelle, la fiction désigne l’univers créé par le texte, distinct du monde réel ; l’intrigue* est l’ensemble des actions des personnages. LA NARRATION : le terme désigne la façon de raconter l’histoire ; la narration varie selon le narrateur*, le point de vue*, les destinataires* du récit, l’effet que l’on veut obtenir. L’étude du récit suppose donc que l’on s’intéresse à

Chapitre Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde Le mot « roman » est apparu au XIIe siècle. Il a alors deux significations : il peut désigner la langue parlée dans le nord de la France ou bien un récit en vers français (comme les romans de la Table ronde). Le roman ne renvoie à des textes en prose qu’à partir du XIVe siècle. Mais il a déjà son sens moderne, tel que le définit Le Petit Robert : « œuvre d’imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans

(1947) de Jean Genet : extrait. Lecture cursive : L’Ile des esclaves de Marivaux. SEQUENCE 6 (séquence majeure) : Ravage de Barjavel (1942), un roman du XX° siècle. Problématique : En quoi le roman de science-fiction et ses personnages proposent-ils une vision du monde ? Perspectives d’étude : le genre littéraire de la science fiction, la dimension apocalyptique de l’œuvre, le concept de héros. Lectures analytiques : 1- L’incipit du roman : de « François Deschamps soupira

identités: celle de l’auteur et du narrateur, et celle du narrateur et du personnage principal. Ainsi se distingue-t-elle de la biographie mais aussi du roman, genre fictionnel et non pas référentiel (comme le sont la biographie, l’autobiographie et les Mémoires). Néanmoins, déjouant les pièges du genre autobiographique, le livre de Barthes est précédé d’une prémisse: “Tout ceci doit être considéré comme écrit par un personnage de roman”, et s’ouvre sur une photographie: celle de sa mère jeune, s’avançant

Charles X », Le Mercure de France au dix-neuvième siècle, novembre 1830, t. XXXI, p. 266. Après tant d’imitations de l’histoire pittoresque et dramatique telle que Walter Scott la conçoit dans ses romans, après tant de vagues rêveries et de personnages psycologiques [sic] dans une autre école de fictions, il était temps qu’un homme de l’époque actuelle daignât mettre l’époque actuelle en scène. C’est ce qu’a tenté M. de Stendhal dans le livre intitulé Le Rouge et le Noir que va publier M

l’Histoire de causes et suppriment l’homme de l’équation. Pour lui beaucoup d’évènements sont inexplicables. La question « pourquoi ? » n’est pas une question fondée en Histoire. Hegel « Les Grand Hommes » p200 (1830) Les grands hommes, les grands personnages, les acteurs, savent ce qu’ils veulent contrairement au peuple, qui va donc suivre celui qui sait. La conscience est opaque chez chacun, mais les grands acteurs de l’Histoire eux ont la conscience claire de leur désir de l’affirmatif. Comment

travail de préparation à l'écriture, par la prise de notes (Zola), ou encore par la tenue de journaux (Goncourt). Maupassant s'inspire souvent de faits divers. Ces écrivains tentent de saisir à la fois une réalité psychologique, incarnée par les personnages de leurs romans, et une réalité sociale, historique, qui implique un ancrage de l'action romanesque dans un temps historique clairement défini. Les jeunes écrivains qui tentent, vers les années 1850, de se faire connaître dans les milieux littéraires