Personnage Ordinaire Ou Exceptionnel

tout le monde s'attend à ce qu'il gouverne, puisqu'il est appelé à régler la « question d'Algérie », mais il est parfaitement conscient que ce rôle du président de la république est dû uniquement à la rencontre d'un personnage exceptionnel (lui) et d'une circonstance exceptionnelle (le problème algérien), il sait que les partis politiques tenteront ensuite de se débarasser de lui et d'appliquer un réel régime parlementaire classique. C'est pour éviter cette évolution que De Gaulle va réviser la

* 2 – L’exclamation et l’interrogation Une série d’exclamations ou d’interrogations exprime le désarroi de celui qui est accablé par la situation tragique. Les interrogations et les exclamations manifestent le bouleversement du personnage et visent à apitoyer l’interlocuteur, le lecteur ou le spectateur. * 3 – L’apostrophe L’apostrophe permet d’invoquer une puissance supérieure ou de solliciter la compassion des autres. 1. Le registre tragique (Une caricature)

nouvelles bases épistémologiques la notion de personnage. C'est l'époque où, s'inspirant des formalistes russes, des sémioticiens comme Greimas et des poéticiens comme Philippe Hamon élaboraient une théorie « syntagmatique» ou « syntaxique» du personnage, le définissant avant tout comme un « actant », c'est-à-dire par sa fonction dans le déroulement temporel-causal du récit. Or, l'un des paradoxes de cette approche structuraliste est d'avoir escamoté ce personnage par excellence qu'est le héros, dont il

I) les qualités de l'héroïne : a) un portrait classique : Le portrait de l'héroïne et pris en charge par un narrateur omniscient (verbes à la troisième personne ; le narrateur connaît les pensées et le passé de tous les personnages et s’efface derrière le récit). Ce narrateur met en relief la beauté physique de l'héroïne : récurrence du mot « beauté » (trois occurrences). Cette beauté est idéalisée : elle correspond aux stéréotypes venus du roman de chevalerie : « cheveux

il lui suffit d’ordonner. Chez lui, la parole est un acte : dire, c’est faire. Délivré des contingences matérielles de l’existence, il peut vivre avec le maximum d’intensité, en allant jusqu’au bout de ses passions, bonnes ou mauvaises. Le réel ordinaire ne le menace d’aucune usure, d’aucune compromission. À travers son sort personnel se joue le destin du peuple sur lequel il règne. C’est pourquoi, selon Giraudoux, « on réussit chez les rois les expériences qui ne réussissent jamais chez les humbles»

la propreté et la beauté=> traduit une admiration de l’auteur. Usage d’interrogations indirectes : Cacambo 10-13/ Candide 20-22. Elles sont mise en valeur par la tournure anaphorique « si on » 11-13. Ces procédés insistent sur la surprise des personnages ce qui montre que ce monde est tout à fait différent du leur. Un monde inversé : l’étiquette de la cour. Plus que réduite, quasi inexistante, nous l’avons vu placée sous le signe de la familiarité. Cela contraste avec les questions posées par Cacambo

La tragédie * La tragédie grecque La tragédie a été inventée par les Grecs (Cf. Eschyle, Sophocle et Euripide). Les héros tragiques étaient alors des rois, des princes ou des personnages issus de la légende et de l’épopée. La tragédie est un drame, c’est-à-dire une action, une imitation (mimésis) de la vie des hommes sur une scène de théâtre. Il y avait les acteurs d’une part et un chœur d’autre part, lequel commentait, par des chants, l’action qui se déroulait sur la scène. Dans sa Poétique

Gargantua Le personnage principal du roman rabelaisien est le héros éponyme qui a donné son nom à l'ouvrage. Gargantua de Rabelais, publié vraisemblablement en 1534, est une chronique peignant l'évolution de ce héros aux dimensions gigantesques depuis sa naissance jusqu'à ses exploits guerriers. Aussi, dans quelles mesures le projet rabelaisien donne-t-il à voir la formation du héros au fil des épisodes ? Rabelais présente un individu hors du commun de par sa naissance, ses caractéristiques physiques

de trois différents genres courants. La poésie romantique, le théâtre romantique et le roman. La poésie romantique est un type de poésie qui n’a pas autant de contraintes que la poésie classique. Les poètes vont donc utiliser des mots du langage ordinaire qui sont plus bruts et vifs ainsi que des strophes novatrices et des vers impairs. Ils exploraient, avec comme objectif d’enrichir l’expressivité des vers, leurs différentes possibilités. La syntaxe dans la poésie romantique était parfois relâchée

pessimiste et misanthrope. ➜ 2. Un récit fait pour plaire n La fable se compose de deux parties, que La Fontaine nomme le corps (récit) et l’âme (morale). Le récit se doit d’être distrayant et agréable à lire. Le fabuliste met en scène des personnages variés : animaux bien sûr (« Les Animaux malades de la peste »), humains (« Le Curé et le Mort »), mais aussi des végétaux (« Le Chêne et le Roseau »). Ceux-ci sont présentés avec un certain pittoresque ; en effet, l’animal est souvent évoqué