Personnages Du Monologue Intérieur

Monologue : forme différente de parole théâtrale le plus souvent dialoguée. Moment où le langage théâtral rencontre l’artifice : pl. de vraisemblance. Anormal dans la vie courante : folie, dérèglement mental ; langage dépourvu de véritable perspective de communication. Au théâtre, renvoie à la double destination : moyen d’action sur le spectateur. 2 types de communication qui régissent la parole théâtrale :1. intrafictionnel : entre les personnages.2.extrafictionnel : scènesalle. « monologue

fonction des 7 monologues dans L'illusion comique de Corneille? Le corpus presente six monologues repartis tout au long des actes de la piece de theatre ecrite par Corneille, L'illusion Comique (1635). Ce corpus est donc formee du monologue de Geronte de l'acte III scene 2, du monologue de Lyse de l'acte III scene 6 ,du monologue de Matamore de l'acte III scene 7, du monologue d'Isabelle de l'acte IV scene 1 , du monologue de Lyse de l'acte

(informations sur le cadre spatio-temporel, sur le personnage principal et sa situation), est éminemment moderne et renouvelle profondément le genre romanesque. -Annonce du plan : Nous nous demanderons comment le narrateur s'y prend pour émouvoir le lecteur  en étudiant d'abord le genre nouveau du monologue intérieur puis le registre pathétique. I) Le monologue intérieur : un genre nouveau -les caractéristiques d’un incipit : *la présentation du personnage principal : C’est un homme assez « jeune »

préface en dialogue», que Hugo intitule «Une comédie à propos d’une tragédie»; une nouvelle édition publiée en 1832 assortit l’ensemble d’une longue Préface consacrée à la peine de mort, question torturante posée à la société et à l’Histoire.«Drame intérieur», ce livre, dont l’auteur justifie l’appellation de «roman» dans une lettre à son éditeur, détaille au fil de 49 chapitres l’implacable marche à une mort annoncée pour prononcer une «plaidoirie générale et permanente pour tous les accusés présents

claire/blanche, un manteau/un châle ramassé par le personnage masculin, qui sert d’objet « de médiation » et qui facilite la rencontre. la rencontre est relatée essentiellement du point de vue masculin. On note le même embarras (lignes 16 à 20 texte A, ligne 4, 13,14 texte B). la présence d’un mari. Les différences sont de l’ordre de l’écriture : le texte A est un récit rétrospectif de facture autobiographique, écrit à la 1ère personne et avec un narrateur-personnage. Le texte B est beaucoup plus élaboré :

présente les passions fatales de plusieurs personnages inspirés de la mythologie grecque. Ces personnages sont notemment Pyrrhus qui est destiné à Hermione mais qui aime Andromaque alors que celle-ci n'éprouve rien à l'égard de Pyrrhus ou encore Oreste qui aime Hermione alors que celle-ci est éprise de Pyrrhus. A travers ce roman, Racine voulait faire ressentir aux spectateurs de la crainte à l'égard de la passion mais aussi de la pitiè à l'égard des personnages. Cet extrait se situe à la scène 1 de l'acte

prendre le monologue, vous vous interrogerez sur ses diverses fonctions dans une œuvre théâtrale. Vous appuierez votre réflexion sur les textes de votre connaissance. Introduction : Nous  connaissons l’importance du monologue, sa définition est assez simple, nous pourrions en dire que c’est une tirade prononcée par un personnage seul ou qui se croit seul, ou bien par un personnage écouté par d’autres, mais qui ne craint pas d’être entendu par eux, dans le cas d’une scène à plusieurs personnages, c’est

première fois représentée le 26 décembre 1662 au théâtre du Palais- Royal à Paris . Elle précède les trois grandes œuvres polémiques que sont Tartuffe (1664), Don Juan (1665) et Le Misanthrope (1666). L’acte IV scène 1 ne consiste qu’en un seul monologue d’Arnolphe où il exprime son vœu final de se battre jusqu’au bout pour l’amour d’Agnès. En effet, ce passage se situe après la déclaration d’amour d’Agnès envers Horace ce qui bouleverse profondément le pauvre Arnolphe qui se rend compte par la même

rupture particulièrement originale à plusieurs niveaux, à savoir dans la thématique et dans l’écriture. Dans un premier temps, nous verrons le monologue intérieur, en second lieu, le jeu d’opposition dans les personnages et enfin, en dernière partie, les contrastes entre le passé et le présent, la réalité et l’imaginaire. I. Un monologue intérieur : a) Nous voyons d’emblée l’importance accordée à la narration, à la description et au commentaire, « elle a porté sa main à sa tête

austère qu’elle ne lui permet pas de s’épanouir. Éducation aride. On remarque que c’est un début d’un récit traditionnel.  Il brosse de ses grands parents maternels 2 caractères contradictoires : Il présente son grand père Charles Schweitzer comme un personnage brutal. Sa brutalité, son gout des choses crus. Il s’exprime d’une manière brutale. Quand son femme prétentieuse par une migraine, il va avoir des aventures amoureuses avec d’autres femmes idéalistes et fortes. Il confond beauté et santé.  Sa femme