Personnages Du Monologue Intérieur

CasualitéIl n’y a pas de présentation d’une situation initiale, pas d’exposition, la situation émerge au fur et à mesureStrindberg, Tchekhov Texte-corpsLieu, psychologie, geste, …paroles avec profondeurOuvrez -1997 personnages avec des noms pour Prénoms (question de

racontant la vie de personnages qui évoluent dans un monde réel. En France : Rabelais (humaniste) avec Gargantua et Pantagruel.Le roman est considéré comme mineur. Le lecteur vit des aventures par procuration. 17ème siècle : Le roman connait une évolution capitale : roman moderne. Le premier grand roman classique est La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette, qui apparaît comme le fondement du roman moderne grâce à la technique du monologue intérieur (pensées d'un personnage) et l'emploi du « je »

scénographique I Les moyens dramaturgiques : à la base, est le texte.Les ressources de l'auteur Conflit est interressante : parfois il oppose plusieurs individus, parfois intérieur, dresse un autre contre un la societe ou puissance mysterieuse : Variete presque inépuisable 1/ Le conflit entre individus:jouer sur le nombre de personnages Exposer les liens : social, familial, politique Conflit à 2 : Amoureux : jalousie à l'explosion de colère, duplicité a la noirceur , ruse à euphorie. Cela fait passer

les autres genres (la poésie, le théâtre, etc.). Au XVIIème siècle, le roman au sens moderne est prend la forme du récit en prose qui a une durée, une intrigue, des événements qui s’étalent sur une durée où le lecteur assiste à l’évolution des personnages tout au long de l’intrigue. Peut-on considérer La princesse de Clèves comme un roman moderne ? cette question nous semble pertinente dans la mesure où elle nous permettra d’envisager La princesse de Clèves

Nait avec les Lettres portugaises- Guilleragues (1669) * Popularisé avec les Lettres Persanes- Montesquieu (1721) * Apogée avec La Nouvelle Héloïse- Rousseau (1761) et Les liaisons dangereuses- Ch. De Laclos (1782)Dernier va diffuser le personnage du Libertin (interprété au théâtre Don Juan- Molière) XIX Triomphe du roman et de la bourgeoisie. Développement du roman historique Notre Dame de Paris (Hugo) – Cinq Mars (Vigny) Deux grands mouvements qui marquent la production romanesque :

Production d’écrit : transformer un récit en pièce de théâtreProduction d’écrit : transformer un récit en pièce de théâtre La réécriture d’un texte littéraire à travers la transformation du genre (en l’occurrence le passage deu récit romanesque au dialogue théâtral) permet d’ouvrir de multiples perspectives pour les différents sous-domaines du français : · l’enrichissement culturel (classe de littérature ), avec une mise en réseau originale : l’observation

roman, notamment sur la narration. -Observer le statut du narrateur c’est répondre à la question « Qui raconte l’histoire ? ». Celui-ci peut se trouver en dehors de l’histoire qu’il raconte. Il emploie la 3e pers. du sing. Ou il peut être lui même personnage acteur (1ère pers. du sing.) ou témoin (il pourra utiliser les deux personnes, s’effaçant et reparaissant). Attention toutefois : Le narrateur peut être extérieur à l’action et neutre c.à.d qu’il ne fait aucun commentaire personnel pendant la narration

aux lecteurs ou aux metteurs en scènes sur ce qui n’est pas dit ou joué par les personnages. A la période classique, elles sont peu nombreuses (17ème s.). A partir du drame romantique (19èmes.) avec entre autres Victor HUGO, par exemple Hernani en 1830, les didascalies se multiplient jusqu'à atteindre la caricature avec « Actes sans paroles » de Samuel BECKET en 1958. Contenu des didascalies : Le nom des personnages : au début de la pièce et avant les répliques Le genre de la pièce : comédie ballet

l’utilisation du monologue intérieur (Mrs Dalloway, 1925 ; Les Vagues, 1931). - Faulkner, auteur américain, éclate dans ses romans (Sanctuaires, 1931) la structure traditionnelle du récit. - Dostoïevski, écrivain russe (Crime et Châtiment) et Kafka, auteur tchèque (La Métamorphose, Le Procès) plongent dans le labyrinthe obscur de l’âme humaine. b) Le contexte socio-culturel La psychanalyse démontre que l’on ne peut saisir la personne humaine, largement dominée par son inconscient. Le personnage du Nouveau

domaines tels que la poésie, le théâtre et la littérature romancière. Dans la tradition du théâtre classique, le monologue est un moment privilégié ou le personnage se livre à un débat intérieur. Il cherche une solution à un conflit et exprime une hésitation entre deux intérêts contradictoires. Ici, la Reine est seule dans sa chambre et peut exprimer librement ses sentiments. Ce monologue devient alors un exutoire au mal-être de Dona Maria et à l’appel amoureux qu’elle ressent. Cette dernière, accablé