Personnages Du Vieux Negre Et La Medaille De Ferdinand Oyono

courante de parler et d’écrire. Nous distinguons dans les genres en prose, le roman, la nouvelle, le théâtre. a) Le roman Il est une œuvre d’imagination (œuvre de fiction). Il est assez lent et se matérialise à travers des personnages et une histoire fictive. Ces personnages irréels évoluent dans un univers lui-même irréel. Cependant, ils vivent bien souvent des aventures reflétant la réalité. La plupart du temps, le romancier essaie d’attirer le lecteur dans ce monde différent de son vécu quotidien

théâtre en identifiant ses caractéristiques. I-5 Distinguer l’esthétique des différents genres littéraires, de même que celles des courants et mouvements littéraires : l’humanisme, le classicisme, l’esprit des lumières, le pré-romantisme, la renaissance nègre, la négritude, dans leur essence et leur évolution. II – PRODUCTION ECRITE II-1 Lire, comprendre et résumer un texte argumentatif en repérant le thème principal, la structure logique, en distinguant les idées essentielles des commentaires, des explications

fictif assez long nourri de péripéties -Recours à un cadre spatio- temporel - Récit qui met en scène des personnages - Récit pris en charge par un narrateur -Récit bref -La nouvelle se fonde sur la concision : peu de personnages, d’événements et de lieux. -Tout doit être ramassé et réduit. -La nouvelle repose sur une unité d’action Personnages - le héros : personnage de l’univers social - des êtres imaginaires : fées, sorcières, ogres, magiciens Le merveilleux êtres

africaines et occidentales par la naissance d’une « civilisation métisse ». Le premier véritable romancier directement issu de la mouvance du roman colonial est le béninois Félix Couchoro dont le premier roman L’esclave paraît en 1929. Les personnages des romans de Couchoro sont des évolués qui réalisent une synthèse conflictuelle entre les cultures africaine et européenne. En 1935, un vétérinaire sénégalais, Ousmane Socé publie un roman Karim, roman sénégalais, dont un des moteurs narratifs

abandonnent de plus en plus les villages où la vie est devenue dure pour les villes ou même d’autres contrées) avec leur espace vital soulignant du coup l’importance de celle-ci. Aussi Mohamadou Halilou met-il ces paroles dans la bouche de son personnage central, Amadou, qui tire cette leçon de son aventure ivoirienne: « il n’est point besoin de s’expatrier pour s’enrichir. La TYDSKRIF VIR LETTERKUNDE • 42 (2) • 2005 283 véritable richesse, c’est la terre de nos ancêtres » (Halilou, 1978:

musulmane………………………………………..p55. 2.2.2.2 des rituels africains……………………………………………..p56. 2.2.2.3 la magie et le surnaturel………………………………………. p58. 2.2.2.4 le bestiaire………………………………………………………p 59. . 4 2.3 Le personnage moralisateur……………………………………..p 60. 2.3.1 Le personnage critiquant ……………………………………..p 61. 2.3.2 Le personnage religieux. ………………………………….….p 62. Chapitre 03 :l’identité est pensée par rapport à l’Autre…………..p 65. 3.1 La conception de l’Autre……………………………………….....p 67. 3.1.1 La peur de l’autre……………………………………………

de l’écriture féminine en Afrique francophone sub-saharienne, abonde dans le même sens : « la sociocritique consiste à considérer le texte littéraire comme le reflet de la société qui l’a engendrée »37. Duras et Beyala transmettent à travers les personnages féminins variés de leur création, les multiples versions romanesques de leur vécu qui soulignent la réalité de la condition féminine. Chapitre I : L’image et le statut de la femme dans le corpus I.1- Une éducation traditionnelle Les romans

qu’elle était alors définie, c’est-à-dire surtout comme objet d’étude des ethno-anthropologues. Mais c’était oublier que le Ferdinand Oyono qui écrit Une vie de boy dans un français classique des plus purs est également celui-là même qui traduit sa langue maternelle, le foŋ – entendons langue partenaire –, en français dans Ta gourmandise Marie-Rose Abomo-Maurin nous perdra (Oyono, 1956, p. 17). Mais s’étonner par la suite que les écrivains africains introduisent des « africanités » – j’ai envie de

artistiques. Constante dans la production littéraire des écrivains africains, la violence se décline différemment selon certaines périodes de leurs carrières. En 1921 déjà, René Maran avec la préface de Batouala, faisait office de précurseur. Ferdinand Oyono et Mongo Beti avaient, dès les années 50, expérimenté une esthétique réaliste assez acérée pour prendre en charge les violences inhérentes à la colonisation. De l’écriture de Ahmadou kourouma et de Yambo Ouologuem, l’on ne dira pas assez le caractère

français mais en restant si intimement africains, issus des étincelles d’un Empire éclaté en pays nouveaux qui n’ont pas fini de se construire... Ainsi, ces Africains, généralement hommes, femmes parfois aussi, d’abord jeunes devenus marseillais, puis vieux et toujours marseillais, ont eu une vie qui mérite d’être contée. La couverture symbolise clairement ces aventures : des « Sénégalais » de nos guerres européennes, arrivés en bateaux et souvent soutiers de ceux-ci, jamais loin de la mer et du port