Personnages Le Roman Comique

Chapitre 1: Le personnage de roman de XVIIéme à nos jours. >Séquence 4: Les scènes de repas dans les romans du XVII au XX eme siècles. Texte 1: Gargantua, François Rabelais(1534) François Rabelais: Écrivain humaniste car il s'ouvre sur toutes les connaissances du XVI ème siècle et il place l'homme au centre de tout. Son objectif: faire rire. Repas: métaphore du personnage qui engloutit tout. L'humaniste «a faim de tout». Il sait profiter de la vie sans rien se refuser. Citation de

Frère Jean, qui laisse nues la tête et les jambes. Frère Jean combat donc dans un accoutrement qui n’est pas celui des nobles chevaliers, mais qui se rapproche plutôt de celui des bandits. Rabelais fait ainsi de son personnage un moine décalé à tous points de vue, un personnage mi-moine, mi-diable. « frappa si brutalement sur les ennemis » : le verbe indique évidemment un geste violent de la part de Frère Jean, dont on notera donc la brutalité (également signalée par le verbe « cogna » qui

pendant la guerre. Dans tous ces textes, les auteurs s'interrogent sur le rôle du public dans la représentation théâtrale. Les personnages des textes A et B sont des spectateurs qui, chez Molière, ont assisté à une représentation de L'École des femmes et, chez Rostand, sont venus voir jouer Montfleury. Les textes C et D sont des ouver¬tures dans lesquelles un personnage, l'Annoncier et le Prologue, vient présenter la pièce à la salle. Nous allons voir quelles attitudes de spectateur ces extraits

œuvre puisqu’il est un art vivant mais aussi le lieu dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre ou encore, ainsi qu’un genre littéraire auquel appartiennent ces œuvres théâtrales. Le théâtre se distingue des autres genres littéraires comme le roman ou la poésie par le fait que l’œuvre ne se réduit pas seulement au texte. Bien qu’elle puisse être lue, l’œuvre théâtrale ne devient réellement un art lorsqu'elle est présentée sur une scène sous les yeux d'un public. Pour parvenir à ses fins, le

didascalies ,des répliques au discours directe avec les noms des personnages mis en exergue en capitales . De plus, le début in medias RES  qui semble surprendre les personnage au milieu d'une conversation rappel les ouvertures des pièces de théâtre… Le texte s'inscrit dans l'héritage de la farce comme en témoigne les deux scènes de bastonnades . Effet de ridicule (lignes 43 & suivantes) comique de gestes et de répétitions avec en plus un comique de situation... la stichomythie (enchainement de répliques

L'Assommoir, roman qu'Emile Zola fait paraître en 1877 et dans lequel il dépeint la misère sociale et les ravages causés par l'alcool dans le milieu ouvrier, Gervaise, abandonnée par Lantier, se décide à accepter la proposition de mariage de Coupeau. Après le mariage, la noce décide de visiter le Louvre sur la proposition de M. Madinier. Il s'agit d'un des passages les plus ironiques du livre. Zola joue d'une complicité de bourgeois cultivé avec le lecteur et s'amuse de l'inculture des personnages. En quoi

gigantisme des personnages,qui motive un tel sujet. Dans Gargantua, apparaît en outre la figure du mauvais roi, Picrochole. C'est dans la confrontation de ces personnages que tout oppose qu'apparaît l'image rabelaisienne du pouvoir politique idéal. Mais comment, en partant d'une image grotesque et dévalorisante des rois-géants,entièrement gouvernés par les appétits et les besoins du corps, Rabelais peut-il conduire une réflexion sérieuse sur le pouvoir politique ? En réalité, les personnages ont évolué

gratuit, donc même prix que dans une librairie traditionnelle, et sur Internet vous pouvez tranquillement rechercher toutes les éditions existantes, etc.) • Si vous ne deviez lire qu’un livre en complément de l’année de seconde, que ce soit un roman réaliste ou naturaliste du XIXe siècle, donc dans la liste ci-dessous, au choix : Madame Bovary, Thérèse Raquin, Une vie, Bel-Ami, Germinal. • Pour la réalisation de ce document, je me suis appuyé sur les sources suivantes : http://www.wikimedia

remaniement conséquent du texte. Le texte soumis à notre étude , est extrait de l'acte V scène III de cette dernière , il correspond au plus long monologue de toute la pièce , celui de Figaro l'un des personnages principaux . C'est grâce à ce monologue, que Beaumarchais va , au travers de son personnage dénoncer les injustices sociales tout en nous faisant assister à l'exposition directe des ressentis de Figaro . Au regard de cette introduction , nous pouvons alors nous demander en quoi le monologue

ne peut ignorer que toute sa pensée sera délaissée pour le rationalisme cartésien. En invitant le personnage de Campanella dans son roman, il veut lui rendre un hommage, lui faire un adieu à la mesure d’un grand homme : Campanella a passé la plus grande partie de sa vie en prison, enfermé pour ses opinions, c’est l{ qu’il compose la plus grande part de son œuvre. On peut comprendre qu’un tel personnage ait fasciné Cyrano. Bien plus tôt, l'épicurien Lucrèce, dans De rerum natura (1 siècle avant Jésus