Personnages Metamorphose Kafka

06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur : Abbé Prévost, Manon Lescaut, 1731 ................32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ..............................

06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur : Abbé Prévost, Manon Lescaut, 1731 ................32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ..............................

nouveau langage qui privilégie les associations inattendues et les effets de surprise. Ils bouleversent les règles romanesques et poétiques (métrique), préférant les photographies aux descriptions et le récit de faits personnels aux caractères de personnages fictifs. L’écriture Les méthodes d’écriture sont les cadavres exquis, l’écriture automatique, les jeux de définition. Il s’agit d’utiliser l’inconscient comme moteur de création. Pour révéler l’inconscient, ils utilisent l’hypnose et la préparation

"French literature". 2 et 3. Lectures binaires (parallèles) ou plurielles. Dans les deux cas, il s'agit de lectures qui ressortissent à la poétique, de lectures thématiques, transversales, transtextuelles ou latérales (Jean Rousset a parlé de « métamorphoses latérales » à propos du mythe de Don Juan). Il s'agira de bâtir un tertium comparationis entre les textes, véritable utopie textuelle qui entretient des rapports avec chaque texte en présence, mais qui ne ressemble à aucun d'eux (utopie comme neutre

metamorfoza generală a formelor, nu este doar o lege a devenirii, ci o tendinţă esenţială a romanului, şi în deosebi a romanului contemporan. De altfel, o lucrare a lui Albérès, ulterioară Istoriei romanului modern, dedicată Metamorfozelor romanului (Métamorphoses du Roman, Paris, 1966) cercetează romanul din ultimele decenii, tocmai sub aspectul acesta al metamorfismului său. Caracterul proteic al romanului, ca şi nisus-ul explorator de care romanul este animat, sunt strâns legate de condiţia omului modern

délimitation de la description. Apparemment la définition de la description est simple. Un récit se compose deux types représentations: des représentations d'actions et d'événements d'une part, et d'autre part des représentations d'objets, de lieux, de personnages. Ce sont ces dernières que nous appelons des descriptions. Cette distinction semble très claire. Mais, dans la pratique, elle est un peu plus difficile à cerner. En effet, nous voyons clairement où commence une représentation d'action: dès qu'apparaît

Benguigui (2001) Comédie. A l'époque du regroupement familial une algérienne arrive avec ses trois enfants à Saint-Quentin en Picardie. L'action se déroule dans la maison familiale, lieu de toutes les frustrations, les violences, les humiliations. Un personnage féminin qui se bat pour sa dignité. http://www.arte-tv.com/emission/archive.jsp?node=6414&lang=fr Le thé au harem d’Archimède, de Medhi Charef (1984) Comédie dramatique tirée du livre de Medhi Charef : Madjij et son copain Pat partagent dans leur

Séquence 4 : l. 64 à 138. L’inconnu présenté à tous comme le baron Saturne est invité au souper. – Troisième unité (l. 139 à 178, p. 44-45) : sur le chemin de la Maison Dorée (« Sur le boulevard »), les invités s’interrogent à propos de ce mystérieux personnage. – Quatrième unité (l. 178 à 997, p. 45-72) : dans le salon rouge de la Maison Dorée (« Une fois installé dans le salon rouge »). • Séquence 1 : l. 178 à 239. Le souper et les invités fascinés par le baron. • Séquence 2 : l. 240 à 287. Impossibilité

nos jours. Le monstre incarne la singularité, la différence. Le monstre peut apparaître sous des formes multiples, comme celle d’une (Chimère) sur les bas reliefs Babyloniens, d’un (Cyclope) dans l’Odyssée d’Homère, d’une (Gorgone) dans Les métamorphoses d’Ovide, sous la forme d’un dragon dans les légendes chinoises ou d’un (kraken) dans les légendes nordiques. Son apparence peut être anthropomorphique dans les romans gothique, comme le (Frankeinstein) de Mary Shelley ou le (Dracula) de Bram

"Molloy", "Malone Meurt", "L'Innommable" (1947-1949), puis les pièces "Fin de Partie" (1954), "La Dernière Bande" (1958), et "Oh les Beaux Jours" (1960). Il écrit le scénario d'un film ("Film", 1964), dans lequel Buster Keaton tient le rôle d’un personnage muet qui tente de se cacher au regard de tout être vivant. En 1969, il reçoit le prix Nobel de littérature pour "son œuvre, qui à travers un renouvellement des formes du roman et du théâtre, prend toute son élévation dans la destitution de l'homme