Personnages Principaux De La Machine Infernale

puissant et muet. Cependant, Mes-Bottes, accompagné de ses deux camarades, était venu s’accouder sur la barrière, en attendant qu’un coin du comptoir fût libre. Il avait un rire de poulie mal graissée, hochant la tête, les yeux attendris, fixés sur la machine à soûler. Tonnerre de Dieu ! elle était bien gentille ! Il y avait dans ce gros bedon de cuivre, de quoi se tenir le gosier au frais pendant huit jours. Lui aurait voulu qu’on lui soudât le bout du serpentin entre les dents, pour sentir le vitriol

mettre en exergue les préoccupations sociales, historiques ou culturelles de l’homme moderne. | |En s’appuyant sur les définitions de Mercia Eliade, Georges Dumézil, Lévi-Strauss et Jean Vernant ; Philippe Seller rappelle les principales | |caractéristiques du mythe : | |« Le mythe est un récit fondateur, un récit instaurateur : il relate un évènement qui

En réalité, ce film est « muet et sonore » à la fois, puisque des voix, des bruitages et même le chant clownesque du héros ont été intégrés au film et contribuent à sa dramaturgie. C’est aussi le dernier film de Chaplin dans lequel intervient le personnage de Charlot, mondialement connu Présentation du réalisateur : Charles Chaplin est né en 1889 dans un faubourg pauvre de Londres. C’est un « enfant de la balle » : son père est comique, sa mère chanteuse. Mais son enfance est douloureuse : son

pauses, les actions soudaines et les arrêts sur image. On peut distinguer par exemple des chapitres-tableaux, des chapitres d'action et des chapitres d'analyse psychologique, de plus en plus nombreux à mesure que l'intrigue s'enlise et que les personnages s'enferrent dans l'obsession. Plusieurs découpages peuvent être proposés, en sachant que Zola englobe dans la progression générale des séries de séquences symétriques (voir tableau ci-dessous). Au niveau le plus général, « l'action se répartit

des histoires extraordinaires rendues possibles par des machines incroyables pour l’époque. Car la plupart des « inventions » de Jules Verne se sont réalisées. En sa mémoire d’ailleurs, le premier sous-marin nucléaire fabriqué par le France prit le nom de Nautilus, comme le submersible du Capitaine Nemo, dans Vingt mille lieues sous les mers. Jules Verne a donc fait de l’anticipation scientifique, sur mer et dans les airs. La machine infernale de Robur-le-conquérant est un peu le précurseur des hélicoptères

Après avoir lu attentivement les textes du corpus, vous répondrez d'abord à la question suivante (4 points) : En quoi le texte B est-il une réécriture du texte A, et le texte D une réécriture du texte C ? Vous vous en tiendrez aux éléments principaux. II – Vous traiterez ensuite, au choix, l'un des sujets suivants (16 points) : 1. Commentaire : Vous commenterez le texte d’Aragon (texte D). 2. Dissertation : Selon vous, réécrire, est-ce chercher à dépasser son modèle ? Vous

soulignent notamment les prénoms des personnages que sont: « Jason », « Médée », « Creuse» (texte A), « Mithridate », « Xiphares» (texte C), « Néron », « Britannicus» et « Agrippine» (texte D). En effet, ces prénoms rappellent tous l'antiquité gréco-latine que ce soit d'un point de vue historique ou mythologique. De plus, les spectateurs doivent être capables de se repérer géographiquement, connaître l'emplacement exact de l'action. Or, dans chacun des textes, les personnages citent la ville dans laquelle

l’initiateur: le vaudeville est alors une comédie comportant des couplets chantés. Mais peu à peu, avec Georges Feydeau et Sacha Guitry (1885-1957), les couplets chantés disparaissent: le vaudeville est désormais une comédie dont le thème principal est l’adultère et qui est fondé sur des quiproquos et des rebondissements.  Jules Romains écrit en 1923 une comédie satirique dans la tradition de Molière, Knock (mise en scène et interprétée par Louis Jouvet), où il dénonce le charlatanisme

caricature « ventre riche, mâchoire ardente et menton lourd ». Une description de cette statue est faite mais avec exagération « gros front lourd », « sa colère fit loi » ou encore « il n’arrivait qu’à la hauteur d’un crime » ; le poète se moque du personnage qui se croit supérieur. On peut voir qu’il est animé d’une certaine violence à la hauteur de la terreur paranoïaque « son piédestal massif ». Le bourgeois est contracté autour de son idée fixe, c’est pour cela qu’il a « ses regards têtus » et c’est

décrivant les ravages causés par la misère et l'alcoolisme. À sa parution, l'ouvrage suscite de vives polémiques car il est jugé trop cru. Dans sa préface, Zola indique « Et il ne faut point conclure, que le peuple tout entier est mauvais, car mes personnages ne sont pas mauvais, ils ne sont qu’ignorants et gâtés par le milieu de rude besogne et de misère où ils vivent. » Mais c'est ce réalisme qui, cependant, provoque son succès, assurant à l'auteur fortune et célébrité. L’Assommoir se révèle un des