Personnages Secondaires De La Peste

nous ». Trivelin annonce ensuite aux quatre athéniens qu’ils peuvent se préparer à repartir, un bateau va bientôt les reconduire à Athènes. Il termine en disant que ce jour est sûrement le plus « profitable » de leur vie. Tartuffe Orgon est un personnage assez important tombé sous la coupe de Tartuffe, un hypocrite et un faux dévot. Il est le seul (avec sa mère, Madame Pernelle) à être dupe de Tartuffe. Ce dernier réussit à le manipuler en singeant la dévotion et il est même parvenu à devenir son

tragédie classique ? OBJECTIFS : LECTURE / HISTOIRE LITTÉRAIRE - Connaître les caractéristiques de la tragédie classique - S’interroger sur l’évolution des formes théâtrales et sur les lieux théâtraux. - Analyser la structure et les personnages de la pièce. - Comprendre la notion de démesure / comprendre les caractéristiques du conflit racinien ÉCRITURE / MÉTHODE - Savoir analyser un sujet de dissertation - Maîtriser l’organisation de la dissertation MAÎTRISE DE LA LANGUE

contraires. Quels sont ces contraires ? Les nus ≠ les vêtus // l'homme de la cour ≠ le berger // le musicien qui joue du luth ≠ le musicien qui joue de la flute // les hommes ≠ les femmes. Les personnages féminins sont considérées comme des nymphes (redécouverte de la mythologie) ou comme des personnages irréels qui seraient l'objet des chants des deux hommes (les hommes ne prêtent aucune attention aux deux femmes). L'aspect diaphane accentue le côté irréel des femmes. Ces deux femmes sont opposées :

chapelle. Les ombres portées au solcontribuent à donner du volume aux personnages. Autre facteur de volume : le jeu du modelé. Le modelé des figures est obtenu par le contraste des parties sombres et des parties claires (ex : sur les visages) Modelés des drapés tridimensionnels : influence de la sculpture antique ? Drapés lourds, amples, sans ornements, sans motifs décoratifs. Types physiques // statues de Donatello. Personnages aux carrures athlétiques, aux visages dignes, fiers, un peu sévères.

Dans le cadre d’une étude sur les différentes formes d’amours tragiques exprimés par les personnages de fiction, nous allons nous pencher sur un des aspects relatifs à ce thème : l’amour impossible. Pour introduire cette partie, nous allons tout d’abord définir le mot amour puis le terme amour impossible. Tout d’abord, amour est un mot désignant un sentiment d'affection et d'attachement envers un être (ou bien une chose). Le terme amour impossible lui, marque un amour rendu irréalisable et

défaites militaires surtout contre l'angleterre (qui a royalement démolie sa Grande Armada) et la france (G. de 30 ans 1618-48). Au niveau Eco leur perte d'influence sur les territoires de l'ex-empire les accables , et en bonus diverses epidémies (de peste/choléra/variole surtout) fauchent la population indépendement de leur statut social , finirent de les achever. B /Contexte culturelle L'invention (a la date que nous connaissont) de l'imprimerie , importé en espagne dès 1580's déenclave le savoir

la jeune fille dans une maison pour la soigner et la nourrir. Il découvrit qu'il l'avait gardée lorsqu'elle était petite. Il lui promit de la ramener en Italie, mais finalement il se ravisa et la vendit à un sérail d'Alger. Là-bas elle contracta la peste, mais une fois guérie elle fut vendue de ville en ville jusqu'à Constantinople. À Azof, son sérail fut assiégé par les Russes. Ses maîtres ne voulurent pas abdiquer et leurs attaquants les privèrent de nourriture. Ils se mirent à manger une partie

France où de nombreux combattants, mercenaires comme chevaliers, se faisaient la guerre et instauraient alors une insécurité et un gâchis inutile de vies humaines. Si combat il doit y avoir, ce sera contre l'infidèle. Parmi les raisons, plus secondaires, qui ont engendré la première croisade, il y a sans conteste une volonté personnelle de la part du Pape de renforcer sa puissance. En répondant à son appel, les armées croisées deviennent, en un sens, le bras armé du chef de l'Eglise qui peut ainsi

époque se distingue au premier rang Thibaut de Champagne – dans son œuvre, la préciosité est naturelle et pas influencée des conventions adoptées. Le XIVe-XVe siècle est une période marquée par la guerre de cent ans (1337-1453) et par la grande peste (1348-49), la dynamique culturelle se ralenti et la poésie se change. Elle tend à la perfection formelle, les poètes créent les poèmes à la forme fixe d’après les règles fermes. Dans ce temps, l'œuvre de Charles d’Orléans représente les dernières expressions

Léris s’est lancée dans la mise en scène de Roméo et Juliette. Qu’allait-elle bien pouvoir insuffler de cette expérience singulière à cette pièce si connue, hissée au rang de mythe universel ? Elle choisit au départ de s’appuyer sur la jeunesse des personnages, leur fougue, leur impatience, leur soif d’absolu. Pour cela, elle propose à Blandine Pélissier de réaliser une nouvelle traduction de la tragédie, qui restitue la verve, voire la verdeur des mots de Shakespeare. Sa collaboration avec le chorégraphe