Personnalité De Julien Sorel

peut écrire sur tout, mais pas n’importe comment.  Ecrire un livre « sur » ne suffit pas. Il peut y avoir une littérature du réel mais le réel ne suffit pas à faire littérature, pas plus que la sincérité d’un auteur à sa réalité. Par conséquent Julien Sorel ne peut être confondu avec Antoine Berthet, jeune criminel de 25 ans, dont Stendhal aurait lu l’histoire dans La Gazette des Tribunaux avant d’écrire le Rouge et le Noir. Malgré son degré de ressemblance avec un être réel, les auteurs du roman

Saint-Antoine aux éditions Charpentier. Sa nièce ayant mal géré son argent, Flaubert a beaucoup de difficultés financières à la fin de sa vie. En 1877, il écrit très vite une œuvre qui lui rapporte un peu d’ argent, Les trois contes : « La légende de Saint-Julien », « Un cœur simple », « Hérodias ». A la fin de sa vie, en 1879, il lui faut accepter une sinécure (emploi de bibliothécaire où il n’ a pas beaucoup de travail mais où il touche un salaire). Il meurt en 1880. Bouvard et Pécuchet n’ est pas achevé

même mal de vivre, des romanciers tels que Stendhal, Balzac, George Sand, Dumas, Eugène Sue s’imposent en France et ont en commun ce que l’on a appelé la « Foi romantique ». Cette Foi, ce vouloir-vivre malgré tout on les retrouve chez le jeune Julien Sorel du « rouge et noir », mais aussi chez Lucien de Rubempré dans « Illusions perdues ». Le romantisme français ne cesse de croître avec notamment la création de quelques salons littéraires comme celui de Nodier ou d’Hugo où ce dernier en profite

excellence est celui de l'excès : à la fois un personnage qui quitte une classe inférieure pour se hisser dans les hautes sphères ou bien qui tombe du plus haut rang pour sombrer dans la misère ou le crime.  Le personnage est un défi permanent, une personnalité hors normes, un tissu de contradictions savamment organisé. • « la Peau de chagrin » (1831), « Eugénie Grandet » (1833), « le Père Goriot » (1835), « le Lys dans la vallée » (1836), « Illusions perdues » (1837-1839)… LE ROMAN « PERE GORIOT

héros ; plus femme que jeune fille d'où l'appellation de "dame" (permettant aussi une transposition aisée : le cavalier = le chevalier devant sa "dame") ; sa beauté : "jolie figure", "cheveux magnifiques" présentés comme un attribut essentiel de sa personnalité : sa blondeur se précise au fil du texte "la dame aux cheveux d’un blond cendré" ; voisinage valorisant du " rideau de mousseline brodée", signe de raffinement ; beauté radieuse mais conventionnelle, celle d’une princesse de conte de fées. - son

valorisante. Les valeurs qu’ils transmettent sont universelles et traversent les époques, ce sont des notions qui n’ont pas d’âge, comme des valeurs traditionnelles. Le roman a besoin de héros, on voit qu’est mis en place des destins exceptionnels tels Julien Sorel dans le Rouge et le Noir de Stendhal. De plus le personnage va devenir le détenteur d’une philosophie, une sagesse vers laquelle tout individu va tendre, comme une référence pour ces concitoyens. Un modèle de comportement qu’il faut suivre. Fatalement

du Second Empire s'impose peu à peu l'Impressionnisme auquel on peut rattacher Manet, Monet ou Renoir, pour ne citer que les plus grands. La fin du siècle est plus diverse avec des mouvements comme le pointillisme ou le groupe des Nabis et des personnalités comme Cézanne, Gauguin ou Van Gogh, ou du sculpteur Rodin, alors que Gabriel Fauré, Camille Saint-Saëns et Claude Debussy dominent la composition musicale française. Pour avoir un panorama littéraire du siècle précédent on se reportera à Littérature

roman n’est pas le miroir d’un « moi social » de l’écrivain, au sens de Sainte-Beuve, mais est au contraire le complexe reflet de son intériorité et de sa vision subjective et artistique du monde. L’œuvre est ainsi le seul accès à l’authentique personnalité de l’artiste.                 Cependant, en s’interrogeant ainsi sur la condition artistique de l’écrivain c’est-à-dire sur la manière dont il doit passer de la vie à l’art pour pouvoir se prétendre artiste, Proust ne peut échapper à une contradiction :

des personnages historiques, quoique quelques détails soient modifiés. Seul le personnage principal serait imaginaire (Jacques de Savoie-Nemours,1531-1585) | Le Rouge et le Noir, Stendhal | Ascension sociale d'un fils de charpentier (Julien Sorel) incompris par son milieu parce qu'instruit par l'abbé de son village qui a remarqué son intelligence. C'est l'ambition à l'état pur d'un jeune homme qui vénère secrètement Napoléon et le métier des arme (le rouge) mais se destine à la prêtrise

Contes d’Espagne et d’Italie se rattachent au romantisme par leurs passions violentes, l’exotisme, la couleur locale de même que par les tournures hardies. Mais on y trouve encore une fantaisie qui se détache du cénacle romantique et marque déjà sa personnalité. De plus, il revient à la forme pure et élégante des classiques. Après 1830, Alfred de Musset n’embrasse pas les ambitions sociales et politiques des autres romantiques. Ce qui compte, pour lui, c’est la liberté d’inspiration, la liberté qui lui