Pessimisme Chez Maupassant

Goya «Les Page 2 sur 8 désastres de la guerre». Moralement cruels, au sens strict du mot, Don Juan avec le pauvre, le Lovelace de Richardson, Valmont et Mme de Merteuil, la mère de Jacques Vingtras chez Vallès, Mme Lepic dans Poil de carotte, Mlle Vinteuil lors de la scène sadique de Monjouvin chez Proust, Costals dans Les Jeunes filles et Ferrante dans La Reine morte (Montherlant), Gabriel Gradère dans Les Anges noirs (Mauriac), le M. Ouine de Bernanos, etc. Ce n'est que par extension que l'on

d’inacceptable. Il se moque et critique de façon indirecte. L’ironie est un signe de complicité entre l’auteur et le lecteur. 3. Le ton tragique Le ton tragique suscite une émotion née de la conviction profonde qu’il n’y a plus d’espoir. Il exprime le pessimisme, la marche fatale d’un destin qui mène l’homme à la mort, à la folie ou à une douloureuse solitude. 4. Le ton pathétique Le ton pathétique déclenche un sentiment d’attendrissement parfois à émouvoir jusqu’aux larmes. Il inspire la pitié pour

succès devenue. Sorel perd en éclat ce qu’il gagne en vraisemblance, grâce à ce coup de folie qui consacre son malheur. Le malheur semble être un passage obligé pour le roman et pas seulement, puisque chez Du Bellay déjà il tenait sur tout un recueil sur tout un registre, l’élégiaque, ou que chez Cicéron pleurant la mort de Tullia son épouse, la Consolation est aussi un moyen d’humaniser la figure de l’homme d’Etat et même donc de moduler sa propre postérité en offrant un autre visage au lecteur

Lampérière. Mais, en 1664, Louis XIV révoque les lettres de noblesse accordées depuis 1630. Et ce n'est qu'en 1669 que Corneille obtient enfin confirmation de son anoblissement. Corneille se montre un homme à la piété réelle mais jamais puritaine. Chez les jésuites où il est élevé, il apprend à écrire les vers latins dont le rythme se retrouve parfois dans ses tragédies. C'est là également qu'il découvre le théâtre car les jésuites faisaient fréquemment jouer des pièces à leurs élèves. Son goût profond

pour monter à Dieu. Après 1830 la poésie de Lamartine découvre l’inspiration sociale. De Jocelyn aux Recueillements on voit l’effort de Lamartine de découvrir autre chose que le cri de son âme. Georges Poulet (Les métamorphoses du cercle) constate , chez Lamartine, après l’évanescence des objets, l’évanescence du moi. Son goût va vers les élégiaques mineurs du XVIII-e siècle, comme Parny. Son vocabulaire abstrait ignore le pittoresque romantique. Son originalité ne vient pas du côté formel. En parfaite

découragement le gagne et l’année 1861 est particulièrement pénible. Commis chez Hachette Zola connaît le salut grâce au travail. Le 1er février 1862, le jeune homme entre comme commis dans la maison Hachette. Il reçoit un salaire mensuel de 100 francs. C’est le début d’une lente ascension : Zola se fait de nombreuses relations et gagne la sympathie d’auteurs célèbres comme Sainte-Beuve,Taine ou Littré. Parlant de sa vie chez Hachette en 1865, Zola affirmera plus tard : « C’est là que j’ai connu tous

de 1789. L’œuvre s’inscrit dans et contre la poétique du roman historique qui s’est beaucoup développée dans les années 1820-1830. Flaubert se place entre le roman psychologique représenté par Stendhal, et le mouvement naturaliste de Zola et Maupassant. Fortement marqué par l'œuvre de Balzac, il s'inscrit dans la lignée du roman réaliste. Il est aussi très préoccupé d'esthétisme, d'où son long travail d'élaboration pour chaque œuvre. Les romans de Flaubert se développent selon deux veines d'inspiration

romantisme. Il avait exprimé son goût d'une littérature fondée sur la science. Il eut très tôt le sentiment que l'originalité de l'artiste ne pouvait donner sa pleine mesure que si elle rencontrait les grandes orientations de son temps. Il avait trouvé chez Taine l'idée que l'art est l'expression d'un état de la civilisation. La maladresse de ses premiers essais littéraires, les Contes à Ninon (1864) et La Confession de Claude(1865) laissait voir plus d'invraisemblance que de vérité. Mais il était significatif

romanciers ayant écrit plus tôt. Avant-propos de La Comédie humaine (Balzac, 1842) Le Réalisme (Champfleury, 1857) Etude sur le roman (Maupassant , 1888) VI. Quelques écrivains et quelques œuvres : Le roman et la nouvelle sont les formes privilégiées de ce mouvement. BALZAC, La Comédie humaine, 1842-1848 FLAUBERT, Madame Bovary, 1857 MAUPASSANT, Une vie, 1883 Université Djilali Liabès. Sidi Bel Abbès. Faculté des lettres, des langues et des arts. Département de langue

amoureuses rêveries ! » Dès ce temps, il conçut une haine féroce à l'égard de tout ce qui était bourgeois. On peut discerner dans cette haine une attitude Iittéraire, une révolte de nature romantique contre l'ordre social de l’époque. Mais il y avait aussi chez lui une option fondamentale, car, pour lui, était bourgeois tout individu qui pense par idées reçues. Il avait créé avec ses amis un mythe grotesque, « le Garçon », destiné à scandaliser le bourgeois. Puis il avait songé à un vaste sottisier, un ‘’Dictionnaire