Petite robe noire

et scène américaine.Ses œuvres les plus connues : Soir bleu (1914) Maison au bord de la voie ferrée(1925) Automate (1927) Chop Suey (1929) Room in New York (1932) Les Noctambules (Nighthawks) (1942) Conference at night (1949) Bureau d'une petite ville (1953) Description : La scène est montrée à travers la fenêtre ouverte donnant sur leur appartement .Les murs de l'appartement sont verts , y a quelques tableaux ,une table

ses légendes ,La chatte noire de Tagsdorf , Les nains de la Gorge aux Loups (Ferrette) , Le carrefour de l'Esprit (Ferrette) , Le moulin du Diable (canton de Ferrette) , Le dragon de feu (Ferrette) , La sorcière de Koestlach ,La demoiselle blanche de Carspach ,La fontaine du mouton (canton d'Altkirch) ,Toggele (vallée de Leymen) , La dame blanche de Rougemont ,Les Erdwibles (Sundgau) ,La mère et l'enfant de Noël ,L'herbe qui fait errer (Altkirch) ,La légende de la petite MathildaLe plateau du gibet

alors envoyés à la recherche de la fleur légendaire, la trouvèrent et la cueillirent. La sorcière Gothel assista à la scène. De retour au château, ils fabriquèrent une potion avec la fleur, ce qui sauva la reine. Cette dernière donna naissance à une petite fille, d'une magnifique chevelure blonde nommée Ariane. Une nuit, Gothel pénétra dans le château et voulut couper une mèche des cheveux du bébé, pensant que les pouvoirs seraient conservés. Mais les lumineux cheveux d'or, une fois coupés, perdaient

la foule obscure, il m'a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes : et vous voulez jouter... On vient... c'est elle... ce n'est personne. - La nuit est noire en diable, et me voilà faisant le sot métier de mari, quoique je ne le sois qu'à moitié ! (Il s'assied sur un banc.) Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! Fils de je ne sais pas qui, volé par des bandits, élevé dans leurs mœurs, je m'en dégoûte

La petite, debout sur une table, ne remuait pas, tandis que Mme Tellier dirigeait les mouvements de son bataillon volant. On la débarbouilla, on la peigna, on la coiffa, on la vêtit, et, à l'aide d'une multitude d'épingles, on disposa les plis de la robe, on pinça la taille trop large, on organisa l'élégance de la toilette. Puis quand ce fut terminé, on fit asseoir la patiente en lui recommandant de ne plus bouger ; et la troupe agitée des femmes courut se parer à son tour. La petite église

que ma mère avait sorti le drap blanc que m'man Tine serrait dévotement dans son panier caraïbe en vue du jour de sa mort. Certainement son grabat avait été somptueusement recouvert de ce drap, et elle avait été allongée au milieu de sa robe de satinette noire, celle qu'elle ne portait que deux ou trois fois l'an pour les cérémonies d' église. Mais pas sa figure, ni le creux de sa joue où je l'aurais embrassée. Ses mains. C'étaient ses mains qui m'apparaissaient sur la blancheur du drap. Ses

de Rodin il représente le temps qui passe sur les corps et leur objet. Jeff Koons, art du kitch, il représente l’humanité plus grande qu’elle est réelement. Mupliplication, hors cardre, sans référence. Mueck, agrandir ces figures ou les rendre plus petite. Figure humaine effrayantes «wild man», «dead dad» catalogue «post human» «vielle femme». (31.01.13) Toutes les images appartiennent à l’art ? Le sexe de l’art. Robert Gligoroff, piege visuelle, transgresse le quotidien. «orange face». Il défie la

antique et une distribution de l’espace moderne. Les acteurs sont constamment en contact avec les spectateurs. En effet ils se situent non seulement sur la scène mais aussi sur ses deux extrémités. Tout comme dans un couloir. L'ambiance est sombre, noire. Un décor représentant un palais antique en ruine occupe le fond de la scène. Il n'y a aucune séparation entre l'espace scénique et les spectateurs. Ils ont les pieds sur le lieu de l'action. Le décor de la mise en scène de Rauck Christophe quant à

de son anéantissement. Cependant Dorothée, forte et fière comme le soleil, s’avance dans la rue déserte, seule vivante à cette heure sous l’immense azur, et faisant sur la lumière une tache éclatante et noire. Elle s’avance, balançant mollement son torse si mince sur ses hanches si larges. Sa robe de soie collante, d’un ton clair et rose, tranche vivement sur les ténèbres de sa peau et moule exactement sa taille longue, son dos creux et sa gorge pointue. Son ombrelle rouge, tamisant la lumière, projette

majorité des hommes du XIXe siècle jusqu’à aujourd’hui. Les femmes qui allaient à la Bourse adoptaient un costume sévère et de circonstance, presque toujours composé d'un manteau, d'une capote en velours avec voile de blonde noire ; dans la ceinture, elles plaçaient un petit carnet de bois de santal avec son crayon d'or. En 1850 pour les femmes Le velours fait son apparition, la richesse de l'étoffe la dispense d'ornements surperflus et les robes retrouvent une certaine simplicité. Le corsage