Peut On Vivre Sans Rire

conduire. Et de me regarder dans les yeux. Je hais tes stupides bottes d’armée. Et ce que tu devines en moi. Je te hais au point d’en crever. Et même te tuer parfois. Je hais ta façon d’avoir raison. Tes histoires inventées. Je hais quand tu me fais rire. Davantage quand tu me fais pleurer. Je te hais quand tu n’es pas là. Et que tu es dieu sait où. Mais je hais surtout de ne pas te haïr. Ni un seul instant. Ni une seule minute. Ni même du tout.» «L’amour n’est pas l’amour s’il fane lorsqu’il se

rêves en pleine lumière Font s'évaporer les soleils Me font rire, pleurer et rire, Parler sans avoir rien à dire. L’amoureuse de Paul Eluard : Eluard regarde ici vers l ‘avenir ,alors que sa mémoire remonte dans le passé en lui renvoyant des images anciennes de bonheurs qu’il a eu avec son ex épouse surnommé Gala qui l’a quitté pour le peintre allemand dadaïste Max Ernst. C’est un poème de brisure de lien amoureux, il peut constater qu’il est descendu dans les ténèbres, que ses quelques

pour incarner à son insu un personnage comique. Le jour de la sortie, son amie Françoise lui rend compte des réactions du public et lui apprend qu’il a fait rire, en particulier dans la grande scène d’amour. Irénée comprend alors qu'on s'est joué de lui et qu'il n'est en fait qu'un « Schpountz ». IRÉNÉE — Faire rire ! Devenir un roi du rire ! C’est moins effrayant que d’être guillotiné, mais c’est aussi infamant. FRANÇOISE — Pourquoi ? IRÉNÉE — Des gens vont dîner, avec leur femme ou leur maîtresse

elle-même ». Puis il repart de là où il est venu… Robert éclate de rire et ajoute : « Alors celui-là, on ne le changera pas. Bientôt six ans qu’il est là, le Paul ! Et depuis que Monsieur s’est rendu à l’activité poésie, il s’est proclamé idéaliste de la prison dit-il. Non mais je vous jure. » Sur ce, il tourne les talons et part à son tour. Mercredi 19 septembre 1998: Depuis hier, je repense sans cesse à la citation de ce fameux Paul. Peut-être est-ce un fou ? Ou tout simplement n’avait-il pas assez

enterrée dans son jardin. HARPAGON, il crie au voleur dès le jardin, et vient sans chapeau. Au voleur! au voleur! à l'assassin! au meurtrier! Justice, juste Ciel! Je suis perdu, je suis assassiné, on m'a coupé la gorge, on m'a dérobé mon argent. Qui peut-ce être? Qu'est-il devenu? Où est-il? Où se cache-t-il? Que ferai-je pour le trouver? Où courir? Où ne pas courir? N'est il point là? N'est-il point ici? Qui est-ce? Arrête. Rends-moi mon argent, coquin... (il se prend lui-même le bras.) Ah! c'est

amertume contagieuse au centre hospitalier. « Maintenant tout l’étage, les infirmières, les internes et les femmes de ménage, me regarde pareil. Ils ont l’air triste quand je suis de bonne humeur; ils se forcent à rire quand je sors une blague» (p.1) Le complément de phrase’’ ils se forcent de rire’’ prouve que le personnel hospitalier le prend en pitié. Ensuite, le fait que les deux jeunes garçons vont mourir affecte grandement leurs parents. La mère à Frédéric semble anéantie. « Elle fait la gaie, la

ont chacun quatre pattes Donc Isidore et Fricot sont chats. LE VIEUX MONSIEUR, au Logicien. Mon chien aussi a quatre pattes. LE LOGICIEN, au Vieux Monsieur. Alors, c'est un chat. BÉRENGER, à Jean. Moi, j'ai à peine la force de vivre. Je n'en ai plus envie peut-être. LE VIEUX MONSIEUR, au Logicien après avoir longuement réfléchi. Donc, logiquement, mon chien serait un chat. LE LOGICIEN, au Vieux Monsieur. Logiquement, oui. Mais le contraire est aussi vrai. BÉRENGER, à Jean. La solitude

dans celle des deux premiers locuteurs. En effet, le raisonnement concernant le fonctionnement du syllogisme, qui intéresse le Vieux Monsieur et le Logicien, se trouve entrecoupé d'une constatation désabusée de Bérenger concernant la difficulté à vivre. Ensuite , l'échange entre ce dernier et Jean prédomine, interrompu par deux répliques émanant de l'autre couple. Ici, les deux conversations semblent coïncider, comme si le Vieux Monsieur répondait à Jean : JEAN - ... vous n'avezaucune logique, LE

éléments dont cette famille est composée. Pas de refrain avec couplets séparés mais un ensemble régulier, fixe qui progresse en trois mouvements. Les effets sonores permettent une lecture verticale : banc/ gens/ temps, rire/ guérir, peu/ fabuleux, pluie/ vie, Terre/ mère, rire/ partir, /surtout/ roudoudous, antan/ gagnants/ bancs/ temps/ méchants, barge/ avantage, enfin/ assassin, voire diagonale: mino/ Minto. Ce système est complété par les allitérations et les assonances fort nombreuses

demi-obscurité d'un sous bois, des cavaliers, le mendiant. On rit encore, mais le rire a un son nouveau. On sent des dangers qui rôdent, du satanisme, un ricanement. Le IVème se place dans le palais de Don Juan. Autre lumière, où le visage du libertin s'éclaire de reflets rouges. Tout se mêle de bouffonerie, mais elle s'inscrit sur un fond d'ironie sèche qui n'est plus du tout celui des premiers actes. Le Vème ferait à peine rire : Don Juan hypocrite, le spectre, le coup de foudre final. On oublierait presque